Jarro Minóico Barbotina

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Knossos Pottery Handbook: Neolithic and Bronze Age (Minoan). Estudos BSA 14

Isenção de responsabilidade: O revisor trabalhou com vários dos autores, principalmente J.A. MacGillivray, mas também E. Hatzaki e P. Tomkins, em Palaikastro, outra escavação minóica em Creta patrocinada pela Escola Britânica de Atenas.

o Manual de cerâmica de Knossos: Neolítico e Idade do Bronze (minóico) pode ser visto como a prequela do Manual de cerâmica de Knossos: grego e romano, que apareceu em 2001. 1 Como o título indica, o livro cobre um vasto período de tempo de aproximadamente 6.500 a 1100 a.C. Em qualquer medida, é uma conquista significativa e o editor e os autores devem ser elogiados por reunir coletivamente em um volume a apresentação mais atualizada da cerâmica produzida em Knossos, o maior e mais importante sítio arqueológico em Creta, em o período pré-histórico. Alguns anos atrás, um eminente arqueólogo britânico deu uma palestra em Nova York sobre a questão indo-européia e, durante a discussão posterior, foi perguntado como Creta se encaixava em seus modelos teóricos. Ele respondeu muito seriamente que o problema com a Creta pré-histórica era que havia muita informação disponível. À primeira vista, o leitor deste livro pode ter uma impressão semelhante. Como um todo, as quantidades e variedade de cerâmica produzida em Cnossos no Neolítico e na Idade do Bronze são impressionantes. No entanto, a riqueza de informações arqueológicas que muitas vezes torna inadequada a aplicação de modelos teóricos sofisticados é precisamente o que permite o tipo de análise detalhada da cerâmica apresentada com tanto cuidado neste livro. Também é preciso ter em mente que este livro é uma obra de referência e não deve ser lido de capa a capa. Destina-se ao especialista em cerâmica e ao arqueólogo de campo. Este revisor não o recomendaria para leitura geral ou mesmo em nível de graduação. A sua maior força reside na aplicação rigorosa do sequenciamento estratigráfico a todos os períodos e à sua olaria, proporcionando um fio claro e rastreável da história através deste importante local, que foi objecto de estudo e escavação durante mais de um século. Desta forma, o leitor pode ver quão segura ou, em alguns casos, quão tenuemente cada fase cerâmica está ligada àquela que a precede e àquela que a segue.

O livro consiste em uma introdução da editora, Nicoletta Momigliano, e seis capítulos escritos por especialistas organizados em ordem cronológica. Momigliano enfatiza que este livro não é um corpus de toda a cerâmica pré-histórica encontrada em Knossos, mas se concentra na produção local de cerâmica. Momigliano fornece uma breve visão geral da história da escavação e do sequenciamento de cerâmica no local começando em 1878 sob a direção de Minos Kalokairinos e Sir Arthur Evans & # 8217s pesquisas históricas e monumentais entre 1900 e 1931, que culminou em seu trabalho em vários volumes, O Palácio de Minos em Knossos. Momigliano destaca as contribuições do colega de Evans e # 8217s, Duncan MacKenzie, que foi o primeiro a transformar a cerâmica neolítica e minóica em três estágios principais, usando os rótulos Neolítico inferior, médio e superior e minóico inicial, médio e tardio consistentemente, um esquema que Evans endossou de todo o coração. 2 Juntos, Evans e MacKenzie subdividiram ainda mais as fases minóicas em três subfases (primeiro minóico I, II, III, etc.) para um total de nove fases para a Idade do Bronze. Este sistema tripartido de classificação minóico permaneceu em uso para a sequência de cerâmica knossiana até os dias atuais e Momigliano avalia alguns de seus problemas contínuos no local e especialmente quando aplicado no contexto mais amplo de outros locais na ilha e no Egeu. Depois de Evans, Arne Furumark fez refinamentos importantes para a sequência posterior da Idade do Bronze de Knossos em seu estudo monumental da cerâmica micênica e da cronologia micênica publicada pela primeira vez em 1941. Numerosas campanhas adicionais de escavações em Knossos na segunda metade do século XX procuraram esclarecer o Seqüência de cerâmica knossiana. As mais notáveis ​​entre essas são as escavações de Sinclair Hood & # 8217s ao longo da Royal Road e no palácio em 1957-1961, que renderam uma riqueza de material estratificado novo e importante, e as escavações da Mansão Minoana Inexplorada por Popham e Sackett na década de 1960 & # 8217s e 1970 e # 8217s.

É importante notar que o presente volume não é meramente uma síntese do que já foi publicado na cerâmica knossiana, como se poderia pressupor de seu título levemente enganador do manual, mas é uma nova abordagem. Os autores formaram uma sequência de grupos representativos de cerâmica baseados em observações estratigráficas e estilísticas que foram inicialmente determinadas sem rótulos como o Minóico Inferior IIB ou o Minóico Médio IA. Cada capítulo segue uma apresentação básica que começa com uma breve introdução ao período e à história da bolsa. Os principais depósitos arqueológicos para cada grupo de cerâmica são listados e seus contextos discutidos. As características do grupo cerâmico são articuladas por meio de uma descrição dos tecidos mais comuns, louças e sua decoração, e as formas e seus contornos constituem a maior parte do texto em cada capítulo. Os capítulos do corpo concluem com seções sobre a cronologia relativa do grupo de cerâmica / fase da cerâmica e quaisquer sincronizações que ele tenha com depósitos de cerâmica em outros locais de Creta, bem como locais mais distantes no Egeu e mais geralmente na região do Mediterrâneo Oriental. As sincronizações também são listadas em tabelas úteis que acompanham cada capítulo.

Não há espaço nesta resenha nem mesmo para mencionar todos os diferentes tipos de cerâmica de Cnossos discutidos no livro. Em vez disso, o que se segue são alguns comentários ponderados sobre os diferentes capítulos. O primeiro capítulo, de Peter Tompkins, cobre todo o período neolítico da produção de cerâmica (cerca de 6500-3100 a.C.). O período é definido como nove estratos que são divididos em 9 grupos de cerâmica (estratos IX-VIII, VII-VIB, VIA-V, IV, IIIB, IIIA, IIB, IIA e IC). Knossos ocupa um lugar central em nossa compreensão do Neolítico de Creta, já que seu primeiro assentamento precede a produção de cerâmica, o Neolítico Acerâmico, e o local mostra ocupação contínua até o final do Neolítico e na Idade do Bronze. Este capítulo apresenta um excelente levantamento desse período inicial em Cnossos e fornece uma noção da rica seqüência da cerâmica knossiana. Em geral, os desenhos de linha ao longo do livro são de alta qualidade. No entanto, para um manual, espera-se ver o maior número possível de formas completas representadas. Existem apenas nove formas inteiras ilustradas para todo o Neolítico e todas aparecem como desenhos de linhas. Teria sido bom ter algumas fotos de vasos inteiros também. No livro de Betancourt & # 8217s sobre a história da cerâmica minóica, por exemplo, há três vasos completos ou quase completos do Neolítico Médio Knossos. 3 Nenhum desses está representado nos desenhos de Tompkins & # 8217s e nos perguntamos quantas outras formas, que são cuidadosamente descritas no texto, poderiam ter sido ilustradas. Este capítulo é o único a incluir uma análise microscópica e apresentação dos diferentes tecidos usados ​​para fazer a cerâmica. Tompkins mostra como a sequência de cerâmica de Cnossos ajuda a garantir a cronologia do Neolítico cretense posterior e identifica uma variedade de cerâmica importada na sequência de Cnossos, começando com os primeiros níveis de produção de cerâmica, que permite que a sequência de Cnossos seja firmemente ancorada em outras cerâmicas gregas e anatólias sequências. O capítulo de Tompkins & # 8217s termina com uma discussão sobre a questão da cerâmica & # 8220Sub-Neolítica & # 8221 do período Minóico I inicial e conclui que não há mais razão para pensar que o período minóico I começa depois do início das Cíclades I nas Cíclades, Helladic I na Grécia, ou Bronze I no Egeu Oriental. Tem-se a sensação de que, dada a natureza fragmentária do material, nossa compreensão deste importante período inicial continuará a evoluir com ajustes contínuos e reanálise da cerâmica e este capítulo deve ser considerado o mais recente, não o última palavra, sobre este assunto.

O capítulo dois, intitulado Early Prepalatial (EM I-EM II) por David E. Wilson, é dividido em quatro grupos de cerâmica: The EM I Well Group, o West Court House Group, o North-East Magazines Group e o South Front Group. As escavações de Sir Arthur Evans & # 8217s não produziram muitas evidências estratificadas para o período minoico inicial, apesar dos extensos testes realizados entre 1900 e 1908. Foi apenas em testes posteriores realizados no final dos anos 1950 & # 8217s e início dos 1960 & # 8217s por Sinclair Hood e Gerald Cadogan, que as camadas bem estratificadas do início do minóico foram identificadas. Sondagens subsequentes por J.D. Evans e então Peter Warren permitiram um refinamento do período do início do Minoan II em EM IIA e EM IIB. Parte do problema para a compreensão desse período inicial é o fato de que grande parte do local foi reconstruída tão intensamente em períodos posteriores que essas camadas iniciais são menos acessíveis ou fortemente perturbadas. O depósito mais importante para a compreensão da cerâmica Minóica I em Knossos é um aterro profundo em um poço localizado na ala nordeste do palácio posterior, que é um dos doze depósitos escavados no local que Wilson define como diagnóstico para este período. Wilson não vê uma subdivisão de cerâmica clara dentro do período Minóico I, como argumentado anteriormente. Há uma forte continuidade em tecidos e artigos de cerâmica do primeiro minóico I ao primeiro minóico IIA, representado pelo West Court House Group (Early Minoan IIA no início) e o Northeast Magazine Group (Early Minoan IIA tardio), quando as diferenças nas formas e decoração de superfície permitir subdivisões de período. O artigo limpo e / ou lavado é um artigo característico do EM I que não continua no EM IIA. As louças polidas, as louças escuras sobre as claras, que se tornam tão características da cerâmica minóica em períodos posteriores, e as louças vermelhas / pretas, incluindo as claras sobre as escuras, compreendem grande parte da cerâmica fina, além das peças para cozinhar e pithos. Talvez não seja de surpreender que os recipientes básicos para cozinhar - panelas de tripé e assadeiras - começam na época pré-natal e têm uma longa história na cerâmica minóica. Wilson observa que não há importações de cerâmica fora da ilha em Cnossos no período Minóico I, mas a cerâmica das Cíclades começa a aparecer em contextos EM IIA quando a cerâmica importada de Creta Oriental e do Mesara também aparece em Cnossos. A fase de cerâmica EM IIB, definida como o Grupo da Frente Sul, por outro lado, não tem muitos links em toda a ilha, exceto para Vasiliki Ware importado, que, no entanto, não é comum fora do leste de Creta.

O capítulo três sobre o período pré-escolar tardio, ou primeiro minóico III-minóico médio IA, foi escrito por Momigliano. Momigliano descreve o período EM III em Knossos como um tempo de contenção e isolamento, continuando certas tendências do período EM IIB anterior e ela vê o período de IA Minoana Médio como um tempo de recuperação, crescimento e contatos crescentes que conduzem a desenvolvimentos protopalaciais. O primeiro Minoan III e o Middle Minoan IA são frequentemente relacionados na literatura arqueológica. A fase inicial da cerâmica Minoan III tem sido controversa porque não está representada em muitos locais, que foram destruídos e abandonados em EM IIB e não foram re-habitados até MM IA ou mais tarde. No entanto, Knossos é um local que foi continuamente ocupado e Momigliano é capaz de subdividir o período em EM III Early, o SFH Foundation Trench Group, e EM III Late, o Upper East Well Group, embora ainda sem definições cerâmicas detalhadas destes sub -fases. A fase de cerâmica EM III é representada por 10 depósitos com predominância de Louça Escura. A cerâmica Knossian EM III continua a ser feita à mão com algumas exceções, sugerindo as primeiras tentativas de uso da roda de oleiro & # 8217s. Os utensílios Barbotine e os policromos fazem sua primeira aparição, mas ocorrem muito raramente e NM sugere que o último pode ser importado para Knossos neste momento. A fase cerâmica do Middle Minoan IA é chamada de House C / RRS Fill Group e apenas sete depósitos são atribuídos a este grupo. Há muita continuidade em termos de tecidos, artigos e formas do período EM III e a cerâmica geralmente continua a ser feita à mão. As principais inovações dessa fase cerâmica são a adoção de decoração policromada e o surgimento de novas formas de vasos, como taças retas e carenadas. Como nos outros capítulos ao longo do livro, menos atenção é dada aos produtos grosseiros e à cozinha. Em grande parte, isso se deve ao fato de serem secundárias ou não tratadas em publicações anteriores, e não porque não existam e não possam contribuir para a nossa compreensão de conjuntos de cerâmica diagnóstica. As imitações knossianas da cerâmica das Cíclades aparecem em MM IA em Knossos e as escavações recentes em Akrotiri em Thera renderam algumas importações MM IA de Knossos. Um vaso importado de Knoss em Lapithos é sugestivo dos primeiros contatos de Knossian com Chipre no período Minoan Médio IA.

O quarto capítulo sobre cerâmica protopalacial (MM IB-MM IIIA) é de J.A. MacGillivray. Este capítulo é amplamente derivado do livro de MacGillivray & # 8217s sobre esse assunto e segue a terminologia de tipologia que ele estabelece lá. 4 O autor discute apenas ware fino, desviando-se do esquema estabelecido nos capítulos anteriores e posteriores. A JAM afirma que, neste período, Knossos recebeu trocas, ofertas e homenagens de uma ampla variedade de fontes, mas observa que, no momento, é difícil distinguir entre produtos locais e importações. No entanto, a cerâmica mais importante deste período, Kamares Ware, nomeada logo após a caverna no Monte Ida onde grandes depósitos foram encontrados, é uma das cerâmicas mais reconhecidas no mundo e MacGillivray argumenta que foi amplamente produzida em Knossos- Região de Archanes. Sua superfície de fundo preta brilhante e de alta qualidade provavelmente imita o brilho preto da prata oxidada e as formas nítidas e nítidas de muitas das formas certamente parecem protótipos de metal. Além disso, desenhos intrincados de vermelho, laranja, amarelo, violeta e branco foram aplicados no fundo escuro para produzir um efeito policromado vívido. Essa cerâmica exigia considerável conhecimento técnico e habilidade para ser produzida. Não era para uso diário, mas provavelmente aparecia em rituais de festas e outras celebrações. MacGillivray sugere que Cnossos era um centro de reuniões comunitárias neste período, não uma sede de autoridade mundana como se tornaria mais tarde. Middle Minoan IB é denominado Early Chamber Beneath the West Court Group e é representado por 15 depósitos de muitos locais diferentes do palácio e da cidade. Pela primeira vez, há um uso significativo da roda de oleiro & # 8217s e muitos mais tipos de cerâmica foram produzidos do que antes, entre eles: Louça Barbotina, Louça Rasa Ranhurada, Louça Impressa Antecipada e maiores variedades de Louça Claro sobre Escura, bem como o Polychrome ou Kamares Ware. A fase cerâmica do Minoan Médio IIA é denominada Royal Pottery Stores Group e é representada por 11 depósitos arqueológicos. Uma marca registrada desta fase é a & # 8216Egg-shell & # 8217 Ware, com suas paredes excepcionalmente finas de menos de um milímetro, que deve ser produto de uma oficina especializada, e é a melhor cerâmica de seu tempo. Outra inovação em cerâmica na Knossos em MM IIA é a criação de peças estampadas e impressas e, de maneira mais geral, a adoção generalizada da roda de oleiro & # 8217s. A cerâmica knossiana desse período viaja para o Oriente Próximo e foi encontrada em Chipre e no Levante. MacGillivray também vê fortes paralelos nas louças de prata encontradas em Tôd, no Egito, com as cerâmicas Knossian MM IB e MM IIA. 5 A fase cerâmica do Minoan IIB Médio é denominada Grupo de Teste KV e é a mais difícil de definir estratigraficamente em Knossos, com apenas quatro contextos arqueológicos listados. A característica mais característica dessa fase são os utensílios estampados de precisão e os estilos policromos em xícaras e potes com bico de ponte. Um bom número de depósitos de cerâmica contemporânea em camadas de destruição em outros locais da ilha foram identificados e algumas exportações de cerâmica knossiana foram encontradas no Levante e no Egito, especialmente em Tell el-Daba & # 8217a, onde afrescos de estilo minóico também ocorrem, e Abydos. MacGillivray identifica a fase de cerâmica MM IIIA em Knossos como o Grupo de Depósitos Policromáticos Oeste e Sul representado por apenas seis contextos arqueológicos. MacGillivray agora acredita que o palácio em Knossos foi derrubado no final deste período por um evento sísmico algum tempo após a destruição do palácio em Phaistos.

Os dois capítulos finais do livro - na cerâmica Neopalacial, Final Palacial e Pós-Palaciana de Knossos - são de Eleni Hatzaki. O período Neopalacial no local é dividido em três horizontes de destruição distintos: uma destruição sísmica MM IIIB, uma segunda destruição sísmica associada à erupção de Theran em LM IA e uma destruição por fogo no final de LM IB. Hatzaki argumenta que a ênfase dada por Popham aos fósseis de tipo & # 8220 & # 8221, vasos específicos e tipos de decorações produzidos e consumidos dentro do período de uma única fase cerâmica, não funciona tão bem para o período Neopalacial (MM IIIB-LM IB) uma vez que a maioria dos tipos de vasos neopalaciais e motivos decorativos têm vida útil mais longa, abrangendo mais de uma fase cerâmica. Hatzaki elucida algumas outras questões de terminologia: notavelmente que na bolsa anterior MM IIIB, transição do MM IIIB e início do LM IA foram usados ​​para descrever a mesma coisa. Hatzaki não vê evidência estratigráfica ou estilística para apoiar subdivisões das três fases principais, como às vezes foi sugerido antes e como às vezes é possível em outros locais como Mochlos no período LM IB. Em vez disso, Hatzaki propõe uma nova sequência revisada com base em três grupos principais de cerâmica. A fase cerâmica MM IIIB é identificada como o Grupo KS 178, em homenagem a um depósito escavado por Colin MacDonald no início de 1990 & # 8217s. É lamentável, dada a importância deste livro, que Hatzaki não tenha conseguido estudar os vasos completos do palácio e das casas da acrópole que estão armazenados no Museu Herakleion, mas Hatzaki afirma que isso apenas impediu uma discussão mais detalhada sobre tecidos e técnicas de formação . Um motivo distintivo que começa nesta fase é o uso de decoração ondulada como um friso em utensílios escuros sobre luz lustrosos e não lustrosos. A fase cerâmica LM IA é denominada Grupo Gypsades Well (Upper Deposit) com 24 contextos arqueológicos diagnósticos listados. Esta fase cerâmica exibe um aumento no uso de motivos decorativos elaborados, que parecem ser paralelos aos desenvolvimentos na pintura a fresco. O estilo junco e suas variantes locais aplicadas em peças finas e grosseiras são uma marca registrada deste período e uma das principais características para distinguir entre os depósitos MM IIIB e LM IA. O denominado & # 8216Jackson Pollack & # 8217 ou estilo pintado com spray também parece começar no LM IA e é um exemplo de outro estilo distinto que continua na próxima fase da cerâmica. EH define a fase cerâmica LM IB como o SEX North House Group. É preciso ir ao índice para saber que SEX significa Stratigraphical Museum Extension Site. Hatzaki relata que, surpreendentemente, uma fase de cerâmica LM IB detalhada permanece um pouco indefinida em Knossos por causa da quantidade relativamente pequena de cerâmica publicada. No entanto, em uma conferência recente sobre a cerâmica LM IB realizada no Instituto Dinamarquês em Atenas, Sinclair Hood apresentou uma riqueza de cerâmica não publicada de depósitos de destruição ao longo da Estrada Real. Quando este material for publicado, ele corrigirá a situação consideravelmente com uma ampla gama de formatos e estilos de cerâmica, como se espera que tenham sido produzidos neste importante palácio durante um de seus períodos renascentistas. Atualmente, as sincronizações entre as ilhas no período LM IB ainda são amplamente definidas pela existência de um pequeno grupo de vasos abertos e fechados em argila clara decorada no estilo Marinho e Alternado da Tradição Palaciana Especial, a maioria dos quais provavelmente foram produzidos em oficinas de cerâmica Knossian & # 8217s.

O último capítulo é dedicado aos períodos Palaciano Final e Pós-Palaciano. O período palaciano final (LM II-LM IIIA2) testemunha a ascensão da hegemonia de Knossian como o único palácio funcional em Creta. A fase cerâmica LM II é chamada de MUM South Sector Group e com 25 contextos arqueológicos listados é claramente definida com conjuntos extensos. Hatzaki observa que a superfície da cerâmica geralmente é menos bem preservada do que nos períodos LM I e LM III. Em termos de cerâmica, as ligações com a Grécia continental neste período em Cnossos baseiam-se mais em novas formas de cerâmica inspiradas no continente, como o kylix, o jarro com bico e o alabastron atarracado, do que as importações reais. LM IIIA1 é definido como o Long Corridor Cists Group com 17 depósitos arqueológicos. Hatzaki aponta que a cerâmica publicada neste período fornece apenas parte da imagem, pois é uma representação altamente seletiva de um número restrito de vasos finos e principalmente decorados. Entre estes, porém, a xícara decorada com borda saliente de uma alça e o kylix simples tornaram-se & # 8216tipo fósseis & # 8217 desta fase cerâmica. Motivos florais e abstratos em objetos Dark-on-Light assumem maior destaque, enquanto os temas marinhos se tornam menos populares. A fase cerâmica LM IIIA2 é denominada MUM Pits 8, 10-11 Group. Uma montagem de cerâmica na tumba θ no cemitério de Katsambas demonstra a coexistência de características estilísticas LM IIIA1 e LM IIIA2 e destaca a necessidade de visualizar as montagens em sua totalidade em vez de se concentrar em vasos individuais. Hatzaki nos lembra que o horizonte de destruição do palácio de Popham e # 8217 é um evento, não uma fase de cerâmica. Ocorreu numa época em que a cerâmica com características estilísticas de LM IIIA1 e LM IIIA2 se sobrepunham. Hatzaki não acredita que seja possível no momento apoiar a subdivisão de LM IIIA2 em Early and Late como Popham argumentou, mas pesquisas futuras podem lançar luz sobre esta questão. A fase de cerâmica LM IIIA2 em Cnossos não tem muitos sincronismos com outros locais cretenses porque há muito regionalismo na produção de cerâmica que coincide com o vácuo causado pela destruição do palácio em Cnossos. A melhor evidência de contatos entre LM IIIA2 Creta e o Mediterrâneo oriental está em Kommos e apenas algumas exportações de Creta para Chipre, Levante e Egito são conhecidas.

O período pós-palaciano é dividido em três grupos de cerâmica: o Grupo Makritikhos & # 8216Kitchen & # 8217 (LM IIIB Early), o MUM North Platform Pits Group (LM IIIB Late) e o SEX Southern Half Group (LM IIIC Early). Na fase inicial da cerâmica LM IIIB, geralmente há uma diminuição em Louças Lustrosas Escuro sobre Luz com um repertório muito mais limitado de motivos e uma predominância muito maior de peças simples, que é uma tendência observada além de Knossos nesta época. A apresentação de Hatzaki & # 8217s da fase inicial de cerâmica do LM IIIC é baseada apenas em relatórios preliminares, pois os depósitos desta fase ainda não foram totalmente publicados. No momento, não há evidências de uma fase cerâmica tardia LM IIIC em Knossos. A cerâmica subminóica do local é essencialmente contemporânea ao início da Idade do Ferro no resto da Grécia. O CD anexado à contracapa do livro contém 187 ilustrações adicionais, muitas em cores, mas de qualidade variável, e constitui um suplemento extremamente útil para o livro.

1. J.N. Coldstream, L.J. Eiring e G. Forster, Manual de cerâmica de Knossos: grego e romano, British School at Athens Studies 7, Londres, 2001.

2. Momigliano fez pesquisas consideráveis ​​sobre a relação MacKenzie - Evans. Veja N. Momigliano, Duncan Mackenzie. A Cautious Canny Highlander & # 038 o Palácio de Minos em Knossos, Instituto de Estudos Clássicos, Escola de Estudos Avançados, Universidade de Londres, Londres, 1999.

3. Philip P. Betancourt, A história da cerâmica minóica, Princeton University Press, Princeton, 1985, pl. 1a, c, f.


Arquivo: jarro de cerâmica Minonan, decoração de babotina, 2100-1950, BM, GR 2002.5-10.2, 142751.jpg

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Knossos

Uma das duas grandes culturas que floresceu na Grécia da Idade do Bronze é a civilização minóica, baseada na ilha de Creta. Apesar de florescer por muitas centenas de anos entre cerca de 3000 aC e 1100 aC, a cultura minóica desapareceu repentinamente e foi quase desconhecida por séculos, exceto por referências a ela na mitologia grega.

Quase 3.000 anos depois, a civilização minóica foi redescoberta pelo jornalista e arqueólogo inglês Arthur Evans (1851-1941), que visitou Creta em 1894 para estudar a escrita antiga em pedras de selo gravadas. Convencido de que havia descoberto evidências de uma importante civilização primitiva, Evans conseguiu comprar terras e escavou no local de Knossos de 1900 a 1932. Ele descobriu um grande complexo de palácios e trouxe a cultura minóica de volta à luz.

JLMC CC4, ríton de cabeça de Bull

Bull & rsquos head rhyton
Molde de gesso, umpós um original do Pequeno Palácio de Cnossos, Creta, c. 1500-1400 AC
Comprado, 1996
JLMC CC4

Depois que as escavações começaram em Knossos, imagens de touros foram encontradas em objetos e pinturas nas paredes ao redor do palácio, incluindo um afresco muito conhecido que mostra jovens saltando sobre as costas de um touro.

Um dos melhores artefatos encontrados foi um notável rhyton (copo) minóico com a forma de uma cabeça de touro. Descoberto no Pequeno Palácio de Knossos em 1905, o rhyton original é feito de serpentina, madrepérola, cristal de rocha e jaspe, com chifres de madeira dourada.

No antigo mito grego, Minos, filho de Zeus, era o rei de Creta. Minos mantinha um monstro chamado Minotauro, que tinha cabeça de touro e corpo de homem, em um labirinto sob seu palácio. A cada 9 anos, os atenienses tinham que enviar 7 meninas e 7 meninos para serem sacrificados ao Minotauro, como retribuição pela morte de Minos & rsquos filho Androgeos.

Inspirado por esse mito, o arqueólogo Evans chamou a cultura que descobriu em Knossos de & lsquoMinoans & rsquo.

Sala de afrescos, Knossos, c.1967

Sala de afrescos, Knossos, c.1967
Fotógrafo M.K. Steven, slide 35mm
Arquivos da coleção James Logie Memorial

Embora Evans não fosse um escavador experiente, ele certamente se preparou bem, empregando até 180 trabalhadores por vez para ajudar na escavação, trazendo outros arqueólogos para ajudar e comprando as ferramentas necessárias a granel, incluindo 144 escovas de pregos.

No entanto, Evans também reconstruiu partes do palácio de uma forma que não poderia ser feita hoje. Em vez de apenas conservar a arquitetura para protegê-la, Evans reconstruiu cômodos inteiros, às vezes usando suposições para compensar as características ausentes, destruindo os elementos originais no processo.

Plano diagramático incluído no Volume Um de 'O Palácio de Minos'

O palácio de minosum relato comparativo dos estágios sucessivos da civilização cretense inicial, conforme ilustrado pelas descobertas em Knossos, com figuras no texto, planos, tabelas, placas coloridas e complementares.
Arthur J. Evans, Londres: Macmillan, 1921-1935, Volume Um
Coleção de livros raros da biblioteca Macmillan Brown, Universidade de Canterbury
Bib #: 229770

A escavação em Knossos empregou técnicas arqueológicas mais avançadas do que muitas escavações anteriores. O site foi registrado cuidadosamente, e os achados foram publicados em uma série de livros intitulada O palácio de minos.

Muito do que sabemos sobre os minoanos se baseia em sua cultura material ou nos objetos que eles deixaram para trás. No entanto, isso não significa que eles não deixaram registros escritos. Durante as escavações em Knossos, Arthur Evans encontrou objetos que mostraram que os minoanos tinham pelo menos duas formas de escrita, um texto hieroglífico antigo (semelhante ao dos egípcios) e um tipo posterior mais sofisticado de escrita conhecido como Linear A. Nenhuma dessas formas de escrita jamais foi decifrada.

Jarra de barbotina
Minóico médio I, c. 2000-1900 AC
Doado por MK Steven, 1973
JLMC 122.73

Descobertas arqueológicas mostram que os minoanos desenvolveram uma série de técnicas de fabricação distintas para fazer objetos de metal, osso e cerâmica. Esta jarra minóica foi pintada e decorada com a aplicação de bolhas de argila úmida na superfície do pote para criar um relevo em relevo, conhecido como técnica de barbotina. Pensa-se que o jarro pode ter sido feito para fins funerários, uma vez que a decoração no interior da bica não duraria muito se fosse usada todos os dias.

Os amplos edifícios do palácio de Cnossos mostram que os minoanos tinham um amplo conhecimento de engenharia e construção. Eles usaram madeira, metal e construção de pedra, as paredes do palácio foram rebocadas e decoradas, e os edifícios incluíram características especiais como poços de luz, banheiros e sistema de drenagem. O palácio deve ter sustentado um grande número de pessoas - os arqueólogos encontraram câmaras de armazenamento que continham urnas suficientes para armazenar 60.000 litros de azeite.


Early Minoan III (ca. 2150-2050 / 2000 a.C.)

Equipe de arqueologia de Andreou Kouloures / Wikimedia Commons

Problemas de Definição

Evans definiu esse período ceramicamente pelo aparecimento de uma cerâmica pintada com padrões de branco sobre escuro, decorada em um estilo totalmente diferente da louça Lebena anterior de EM I-II. Esta definição baseou-se, no entanto, principalmente na sequência de cerâmica típica de locais no leste de Creta (por exemplo, Gournia, Vasiliki) e não na sequência no local de Knossos que o próprio Evans estava escavando. Por muitos anos, a definição de Evans de EM III causou confusão considerável para os escavadores que trabalhavam em locais fora da Creta oriental e foi um problema particular para os arqueólogos interessados ​​no período imediatamente anterior à construção dos primeiros palácios em Knossos, Phaistos e talvez Mallia em A dissertação de MM I. Andreou de 1978 resolveu muito dessa confusão ao publicar com alguns detalhes um grande depósito de Knossos (o grupo Upper East Well) que certamente é posterior ao EM II, mas que igualmente precede o MM IA de Knossos (ou centro-norte de Creta). período representado pelo grupo Kouloures de Andreou. O resultado do trabalho de Andreou é que EM III agora pode ser definido como um período distinto no centro-norte, bem como no leste de Creta. É, no entanto, um breve período em comparação com a fase EM II que precede (500 anos de duração) ou com a fase MM I que se segue (250-300 anos de duração).

Cerâmica (Betancourt 1985: 53-63)

Na Creta oriental, a cerâmica EM III é caracterizada por um estilo pintado de branco sobre escuro que inclui ornamentos retilíneos e curvilíneos (por exemplo, círculos, espirais). Tal cerâmica parece desenvolver-se diretamente de uma classe pintada com padrão claro sobre escuro presente em pequenas quantidades no período EM IIB em locais como Myrtos. In north central Crete, there is relatively little light-on-dark-painted pottery in this phase and none whatsoever decorated with spirals. In fact, dark-on-light-painted pottery is more popular in the Knossos area, though patterns are rare and most of the painted decoration is purely linear (i.e. banding). Particularly characteristic of the north central region is the footed or flat-based goblet or “egg-cup” (Hood, The Minoans 38 Fig.14), a shape which occurs in the eastern part of the island only in the form of imports. What is happening in the south at this time (i.e. in the Mesara plain) is not yet clear. Neither barbotine nor polychrome painted decoration make their appearance anywhere until MM IA.

Arquitetura

Assignable to this period at Knossos is the so-called “hypogeum” (possibly an underground, corbel-vaulted granary) at the south end of the later palace, as well as one large wall, presumably from a monumental building of the period, located in the northern part of the later palace’s west court. Hood has suggested that the latter wall, built entirely of small stones rather than of the large squared blocks which are typical of the MM IB palace, may be part of an EM III palace at Knossos. In view of the extensive terracing and consequent demolition of most EM structures in the central part of the palace hill at Knossos, this suggestion will probably never be capable of either substantiation or refutation.


Minoan Stone Vessels

Besides terracotta, the Minoans also made vessels from a wide variety of stone types, laboriously carving the material out using chisels, hammers, saws, drills and blades. The vessels were finished by grinding with an abrasive such as sand or emery imported from Naxos in the Cyclades. Most designs were inspired by contemporary pottery shapes and even pottery decoration such as the Marine Style was transferred to stone vessels.

Stone rhyton (libation vase) in the form of a bull’s head from the Minoan site of Knossos, New-Palace period (1600-1500 BCE), Heraklion Archaeological Museum, Crete. / Mark Cartwright, AHE, Creative Commons

Popular shapes in stone include the ‘bird’s nest’ lidded bowl which tapered significantly at the base and was probably used to store thick oils and ointments. As artists grew in confidence other, more ambitious and larger, vessels were made such as ritual vases or rhyta which could take many forms and which were usually covered in gold leaf. Perhaps the most famous example is the serpentine bull’s head from the Little Palace at Knossos (c. 1600-1500 BCE) which is now in the Archaeological Museum of Heraklion. With gilded wooden horns, rock crystal eyes and a white tridacna shell muzzle the animal is superbly rendered, capturing a life-like pose that would not be equalled in art until Classical Greek sculpture a millennium later.


Conteúdo

In the first, common from the Ancient World onwards, the barbotine is piped onto the object rather as cakes are decorated with icing, using a quill, horn, or other kind of nozzle. The slip would normally be in a contrasting colour to the rest of the vessel, and forms a pattern, or inscription, that is slightly raised above the main surface. This is normally called slip-trailing in English today, and for English pottery (such as the works of Thomas Toft, d. 1698), but "barbotine" remains common in archaeology.

The first barbotine technique in pottery styling was in use in the ancient world. The Egyptians were known to have used barbotine design. [2] As another example, Middle Minoan pottery from Knossos on the island of Crete in present-day Greece includes a barbotine pottery style, [3] and it is common in Ancient Roman pottery, where the colour may often be the same as the rest of the vessel.

The second technique is a term for slipcasting, "couler en barbotine" in French. "Barbotine pottery" is sometimes used for Ancient Roman as well as 19th-century French and American pottery with added slipcast decoration. Slip or barbotine is cast in moulds to form three-dimensional decorative sections which when dried out are added to the main vessel. [4] Typically, these might be flowers, fruit, or small animals. Again, there is an alternative English term, sprigging, which is normally used for English pottery, for example in Wedgwood's Jasperware, where the sprigs are in contrasting colours.

The third sense of the term describes a technique developed by Ernest Chaplet, the secret of which was later sold by him to Haviland & Co.. This was a method of painting art pottery in brightly-coloured slips, in French also called peinture à la barbotine ou em gouache vitrifiable. In this type there may be some impasto, but the decoration is essentially close to the surface. The term "Barbotine ware" also describes the American art pottery that emulated the Haviland pottery, which made a great impression at the 1876 Philadelphia Centennial Exposition. [5] In America this led to the technique sometimes being called "Limoges ware", Haviland being a large maker of Limoges porcelain. In fact all their barbotine wares were made at their factory in Auteuil, near Paris. [6]

The technique and term were less frequently used in England, although the technique was used, typically for floral paintings, by potteries including the Watcombe Pottery and the Bretby Art Pottery. [7]

This sense of the term entered English via French potteries such as Sèvres and the Haviland Company of Limoges, who used it to describe their pottery in the second half of the 19th century. The precise technique varied between ceramicists. Some applied the coloured slips to unfired greenware, others to fired pots. On darker clay bodies an overall light coat of slip was often applied first. [8]


Minoan Pottery

The very first flowering of civilization in Greek lands took place in Crete.

An island lying to the south east of the Greek mainland, Crete measures some 150 miles East to West and a mere 20 miles North to South. Considering its small size, isolated location and somewhat unsettled history, the civilizations of the island of Crete made some truly remarkable contributions to both Greek and Western European civilizations.

From the years 2600 BC to 1500 BC, the island of Crete was the center of a wondrous civilization. “Minoan” (after the legendary King Minos) was the name given by Sir Arthur Evans (an excavator early this century of the island of Crete) to the specifically Cretan culture that would otherwise be classified as Copper and Bronze Age.

Today, Minoan art and artifacts are widely known. Especially the ceramic ware created in a dazzling variety of forms, techniques and patterns.

The creating and building of pots is an art form first developed in Neolithic times. The need for pots arose when the food gathering peoples became food producing peoples. The cultivation of cereal crops meant that the produce had to be stored for future use, in baskets or pots.

Perhaps it was an accidental discovery that led to the making and firing of clay pots. If a clay lined basket had been accidentally burned, the people would have seen that clay – when fired – became hard and could be refired without harm being done to it. Thus, the possibilities of cooking would have been enormously extended. Eventually, pottery would become and art form in itself as knowledge of building and decorating increased.

The Minoans were one such society whose knowledge of simple pottery blossomed into magnificent art forms. Harriet Boyd Hawes (an early excavator of Crete) gives an overview of Minoan pottery, the Minoan potter and the inspiration for both:

“The Cretan potter’s first appreciation of nature was subjective, not distinguishing clearly between himself and the world in which he moved… The line left on the sand be receding waves, the ripple on water as the wind crossed it, the mysterious inner markings of a shell, the thousand varieties of spirals in shells and in tendrils, the shadow cast on his path be interlocking twigs, the stir of leaves and the bending of branches, the flight of petals and seed vessels and the whirl, which is at the basis of so many forms of motion, gathering particles to one focus and flinging them forth again – these attracted him. His aim however was not to imitate what he saw, but to rather record an impression.At the height of his power, the Minoan potter went directly to nature for his inspirations. His designs are full of grace and exuberance Reeds, grasses and flowers adorn his vases: the life of the sea is represented with astonishing fidelity.”

In early times, all Minoan pottery was handmade, for the true potters wheel did not come until the period of the early Palaces. These early pots were rather clumsy, round bottomed jugs and bulbous jars decorated with simple linear patterns on a red or brown semi-lustrous paint. This style was an early form of the so-called black glaze of Classical Greek pottery. In all actuality, a glaze was not used for decorating, rather an iron red clay slip which oxidizing conditions (clean fire) would fire red but under reducing conditions (smoky fire) would turn black. Absolute control over color was not achieved for a long time.

Eventually, Minoan pottery – as well as growing in artistic merit – grew more fanciful in shape and much less dull in pattern. The always experimenting artists created elaborate and exciting shapes. The potter created jugs with spouts somewhat reminiscent of toucan’s beaks as well as knobby, spined “barbitone” pots. This last style seems to have started with the sticking of shells into wet clay.

Then there came beauty. Vasiliki ware was decorated in a variety of colors … red, orange, yellow and white were often used. The paint was applied over the entire surface of the vessel and a mottled effect was achieved by holding burning twigs against the vase while it was still hot from the firing process. Vasiliki ware was the forerunner to the noted Kamares ware.

Art, being closely related to religion, found its way into the shrines of the Minoans. The Minoan people lifted their eyes to the hills and chose (as did many other cultures) to believe that their protective divinity resided in the caves of the mountains. They carved votive offerings in great abundance … the indestructible part of which was in the form of pottery. The cave of Kamares is one such cave (mountain shrine) and the richness of discovery that it afforded the archaeologists caused them to give the name to an entire style of pottery – Kamares ware. Unlike earlier Cretan Pottery, Kamares ware was thrown on the wheel and the shapes were more delicate – sometimes eggshell thin. The crudity of barbitone knobbiness, or of toucan like spouts had gone and the Minoans were now displaying an exuberance that was sophisticated, self confident and controlled. The decoration was an elaboration of the white on black style of Vasiliki pottery, the patterns drawn in white, red, orange and yellow against a black ground.

  • The pottery found in the 2nd Palace Period, after the earthquake of 1700 BC, started as a development of the Kamares ware. The vivacity of Kamares ware was replaced with a more monumental treatment of nature.
  • Around 1600 BC, experiments were being made with dark on light decorations. Kamares type ware had floral additions attached on the surface of the vessels. This would serve as a transitional stage between the Kamares and the Floral and Marine pottery styles.
  • Between 1550 and 1500 BC, the favored patterns on pottery were spirals and leaf shapes – imitating plants and flowers. Thus, this stage in pottery was named, the Floral Style.
  • By 1500 BC, the Marine Style had evolved. This was one of the finest Minoan pottery styles. During this stage, the entire surface of a pot was covered with images of sea creatures – octopus, fish and dolphins against a background of rocks, seaweed and sponges. The Marine style was the last “purely Minoan” style to develop before the Mycenean invasion of 1450 BC.
  • The last pottery style in use at the Palace of Knossos was introduced by the Mycenean conquerors who moved in and repaired the stricken palace. In this new style (Palace Style), earlier motifs were stiffened in rigidity and spontaneity was replaced by grandeur.

Minoan potters were restless and inventive craftsmen who were never content to stick with one style of pottery for very long. In fact, various archaeological digs have shown us that the Minoan artist was constantly changing the shapes and styles of his creations. These changes in pottery decoration help to tell archaeologists and art historians something about the feelings of the ancients who created these functional artworks.

In addition to telling a great deal about the people and their feelings, pottery can be an invaluable dating tool. Potsherds occur in large quantities on any archaeological site. Virtually indestructible, these potsherds act as a guide for dating. Naturally, the potsherds found in the lower levels of a site are the earliest in date and the next levels are later and so on. Things made of wood, leather, skins or cloth may rot or perish, but pots remain.

Pottery can also show archaeologists the contacts between prehistoric cultures or, in later times, the extent of a civilization’s trade routes. Pots (or pithoi) containing oils and ointments, exported from 18th century BC Crete have been found on the mainland of Greece, on Cyprus, the Age an Isles, along the Syrian Coast and in Egypt, showing the wide trading contacts of the Minoan peoples.

The Minoan artist was both a realist and a sentimentalist. He was inspired by the life of the seashore. He collected shells, he peered down from his fishing boat through the clear water at the writhing octopus and he delighted to see the grace of the dolphin and the flying fish. With this free and naturalistic way of thinking and living, the creative Minoan was unlike most of his contemporaries in the Bronze Age world. He liked to portray vital nature and natural vitality.

With a true instinct for beauty, the Minoan potter created wondrous works of art.


Minoan Barbotine Jug - History

FLORAL STYLE, and MARINE STYLE

Pottery of the Late Bronze Age is of better quality than earlier the fabric is of higher quality, having been fired at higher temperatures. The clay is usually a clear yellow and the decoration, which is generally applied in a dark-on-light style, at its best is a fine glossy black with touches of white and red. It develops in two phases

o First Phase (1550-1500 BCE &ndash LMIA) includes the FLORAL STYLE . There is a tendency in the decoration to divide the vase into zones. The common shapes are tea-cups, jugs with horizontal or cutaway spouts, rhytons of various shapes, and large pear-shaped storage jars.

Minoan Floral Style Vases
from Aghia Triadha
c. 1500 BCE
(Archaeological Museum, Herakleion, Crete)

o Floral Style , as its names indicates, uses floral motifs (flowers, grasses, reeds) in its decoration. These same motifs are often seen in the backgrounds of Minoan frescoes.

o Second Phase (1500-1450 BCE &ndash LMIB) continues the previous styles but adds the MARINE STYLE

Marine Style Octopus Vase
from Palaikastro
c. 1500 BCE
Height 11 inches
(Archaeological Museum, Herakleion, Crete)


Minoan Barbotine Jug - History

Uma publicação do Archaeological Institute of America

An unprecedented find off the coast of Crete

Archaeologist Elpida Hadjidaki plots the location of ceramic artifacts on the floor of the Mediterranean. They were lost when a Minoan ship likely transporting wine and olive oil in hundreds of large vessels sank between 1800 and 1675. (Courtesy Nike Marder)

Crete has seduced archaeologists for more than a century, luring them to its rocky shores with fantastic tales of legendary kings, cunning deities, and mythical creatures. The largest of the Greek islands, Crete was the land of the Minoans (3100-1050 B.C.), a Bronze Age civilization named after its first ruler, King Minos, the "master of the seas" who is said to have rid the waters of pirates. According to Thucydides, he also established the first thalassocracy, or maritime empire. The Minoans were renowned for their seafaring prowess, which opened trade routes with the powerful kingdoms of Egypt, Anatolia, and the Levant.

Depictions of ships abound on Minoan seals and frescoes. They are detailed enough to show that the vessels were impressive: generally, they had 15 oars on each side and square sails, and were probably about 50 feet long. But little more was known about actual Minoan seafaring--until Greek archaeologist Elpida Hadjidaki became the first to discover a Minoan shipwreck.

Hadjidaki, a self-described "harbor girl," was born and grew up in the Cretan seaside town of Chania. An experienced and passionate diver trained in classical archaeology, she received funding from the Institute for Aegean Prehistory in 2003 to search for early ships near Crete. "I always wanted to find a Minoan shipwreck," she says, "so I started looking for one."

Archaeologists Gelli Frangou and Elpida Hadjidaki and architect Dimitri Timologos examining amphoras just after recovery in 2005 (Vasilis Mentoyiannis)

Jugs awaiting museum display (Elpida Hadjidaki)

For nearly a month, she and a team of three sponge and coral divers aboard a 20-foot-long wooden fishing boat trolled up and down the island's shores. Together with George Athanasakis of Athens Polytechnic University, they used side-scanning sonar and detected some 20 "targets," or anomalies, that Hadjidaki sent her divers to investigate, often reaching depths of 400 feet. One by one, they turned out to be a depressing array of natural geological formations and portions of the seafloor ripped up by the nets of deep-sea trawlers, as well as a World War II airplane, a 19th-century shipwreck, and several pairs of shoes.

On the second-to-last day of the survey, Hadjidaki decided to ditch the technology and go on gut instinct. She knew that in 1976, Jacques Cousteau had brought a team to the small island of Pseira, a Bronze Age port about one and a half miles from the northeastern coast of Crete in the Gulf of Mirabello. He was in search of Atlantis, thought by some to be associated with the nearby island of Thera. Cousteau had found Minoan pottery underwater near the shore, and suggested it came from ships sunk in the harbor by the volcanic eruption that destroyed Thera in 1650 or 1520 B.C. (The finds are now believed to be from houses on Pseira that fell into the sea during an earthquake.)

Intrigued, Hadjidaki and the team headed to a spot about 300 feet off Pseira, near where Cousteau had been. "I thought, why don't I go there and check it out myself?" she recalls. "But I said, I'm not going to go where Jacques Cousteau dived. I'm going to go to the deeper part." First, she asked team member Giorgos Klontzas to venture down. Hadjidaki anxiously prepared to wait on the boat for five hours, the average total time of a single dive plus stops to decompress. But Klontzas returned only half an hour later. "He came up with his hands full of ancient pots," she beams. "And he said to me, 'There's a whole world of them down there.' So I jumped into the sea and said, 'Let's go!' " Sure enough, cups, jugs, and amphoras lined the seafloor, and over the next couple of days the team brought several more samples to the surface.

In 2004, she expanded the team and mapped the site. The following year, large-scale excavation got underway. "Everything was buried in sand between rocks," Hadjidaki says. "As we excavated, we found more and more and more."

To date, Hadjidaki's team has raised some 209 ceramic vessels, about 80 of which are nearly whole and clearly identifiable as types of amphoras and large jars that would have transported liquids, possibly wine and olive oil, though no residues remain. A handful of artifacts, including cooking pots, jugs, a few cups, and fishing weights, likely belonged to the ship's crew.

Pseira seal (Courtesy Philip Betancourt)

Philip Betancourt, a Minoan pottery expert who codirected excavations at Pseira from 1986 to 1996, has examined the finds from the site. Even though no wood from the ship survives, he is convinced they belong to a wreck because they are an unusually large group of ceramic vessels that all date to the same period (Middle Minoan IIB, 1800-1700/1675 B.C.) and were all made on east Crete. "One doesn't get an assemblage like that," he says, "except from a very specialized context--in this case, a shipwreck." Furthermore, the pottery that was still in place was found upside down, which seems to indicate the ship completely capsized and wound up with the hull uppermost and the cargo down. "This may help explain why no wood was preserved," he says.

Hadjidaki has closely studied the arrangement of the finds, working with team architect Dimitri Timologos who drew underwater maps based on the artifacts' location. On the maps, she can trace a narrow trail of pottery about 100 feet long at the northern end of the wreck, where she believes the ship started to founder. The trail broadens into a roughly oval-shaped concentration that extends over an area 50 by 65 feet, from which she estimates--by the distribution of objects--the ship to have been between 32 and 50 feet long. Hadjidaki thinks it was similar to, but larger than, one depicted on a serpentinite seal stone excavated at Pseira in 1991. It shows a ship with a beak-shaped prow, high stern, and single mast connected to the vessel by ropes (but no oars, as in earlier representations of Minoan ships).

Alexander MacGillivray, director of excavations at Palaikastro, a Minoan town on the easternmost shore of Crete, has also looked at some of the finds. "It's fantastic to get a glimpse of the cargo from a vessel that plied the eastern Mediterranean when the Minoans first started building their palaces," he says (see facing page). "At that time, the Cretans were importing many of the raw materials required to fuel their development into one of Europe's first great civilizations. This was all done by sea--and the Pseira ship is our first example of a Minoan vessel of that time."

With the island of Pseira in the background, Hadjidaki proudly displays an intact, oval-mouth amphora she has just excavated at a depth of 131 feet. (Courtesy V. Mentoyannis) Kostas Kirsanov and Elpida Hadjidaki unload the day's finds (Vasilis Mentoyiannis)

Architect Dimitri Timologos recording object locations (Vasilis Mentoyiannis)

Pseira had two harbors on its southern side facing Crete, both of which were protected by peninsulas where ships anchored. From the main harbor, a grand stone staircase led up to a town that consisted of about 60 buildings. "We don't know whether the ship was headed from the island, toward the island, or anchored there, accidentally floating out and sinking," says Betancourt. "But presumably, it had something to do with Pseira, of course, because it's very nearby."

The type of clay from which the pottery was made suggests the ship took on cargo from at least two locations on east Crete. Based on the pottery, Hadjidaki and Betancourt believe this ship was not destined for a voyage abroad, but rather was making local stops. "This was probably a very common sight--these relatively small coastal vessels that dealt with local trade east and west along points of the island," says Betancourt. "The wreck gives us a lot of information on what was likely the normal trade practice of seafaring people." Jan Driessen, director of excavations at the Minoan settlement of Sissi on east Crete, agrees. "We know from frescoes and other iconographic material throughout Crete that the Minoans were good seamen, that they had large ships of different types," he says. "The Pseira wreck seems to represent a coast-hopping activity, short trajectories with specific 'clients.' It helps us visualize that process of distribution."

Hadjidaki completed the final season of excavations at the end of September 2009, recovering 60 more ceramic vessels. At press time, the finds were still soaking in fresh water to remove crusty layers of sea deposits. Next, they will be cleaned by conservators, studied by experts, including Betancourt, and join other artifacts from the site at the archaeological museum in Siteia on east Crete. But Hadjidaki already feels a sense of accomplishment. "It's the only Minoan shipwreck that has ever been found and excavated," she says with a broad smile. "Period."


Assista o vídeo: TUTORIAL DE CERÂMICA. Fabricação de Barbotina Utilizando Argila Reciclada


Comentários:

  1. Rane

    Há algo nisso. Eu costumava pensar de maneira diferente, obrigado pela explicação.

  2. Abramo

    Peço desculpas, mas não apto o suficiente.

  3. Achak

    Que resposta graciosa



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