Douglas Jerrold

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Douglas Jerrold, filho do ator Samuel Jerrold, nasceu em Londres em 1803. Aos dez anos, ingressou na Marinha, mas ficou profundamente chateado com a maneira como os oficiais tratavam os homens a bordo. Jerrold ficou particularmente horrorizado com a maneira como os oficiais açoitaram os homens por crimes menores e isso lhe deu um ódio permanente à autoridade.

Depois de alguns anos na marinha, Douglas Jerrold foi embora para se tornar aprendiz de impressor. Depois de completar seu treinamento, Jerrold tornou-se um compositor no Sunday Monitor, mas acabou se tornando o crítico de drama do jornal. Jerrold desenvolveu um grande interesse pelo teatro e começou a escrever peças.

Após o sucesso de Paul Pry em 1827, Jerrold tornou-se o dramaturgo residente no Teatro Coburg. As peças de sucesso que escreveu durante este período incluíram Fifteen Years of a Drunkard's Life (1828), Black-Eyed Susan (1829), The Mutiny of the Nore (1830) e o Prisioneiro de Ludgate (1831). Jerrold manteve seu interesse pelo jornalismo e em 1831 iniciou o jornal Punch em Londres. No entanto, ele deixou de ser publicado após dezessete números.

Em junho de 1841, Douglas Jerrold juntou-se a Mark Lemon, Henry Mayhew e John Leech para formar Revista Punch. Como o Punch in London original de Jerrold, o plano era produzir uma revista que combinasse humor satírico e comentários políticos. Jerrold compartilhava da preocupação de Mayhew com a reforma social e, usando o pseudônimo Q, escreveu vários ataques poderosos à desigualdade na Grã-Bretanha do século XIX. A simpatia de Jerrold pelos oprimidos e suas fortes críticas aos conservadores foi a principal razão pela qual durante a década de 1840 Revista Punch alcançou a reputação de jornal radical.

Jerrold perdeu um colega simpático quando Henry Mayhew saiu Revista Punch em 1845. Jerrold entrou em confronto com os membros da equipe que apoiavam os conservadores. Isso incluía William Makepeace Thackeray, que cruelmente atacou Jerrold dizendo-lhe que, "Leva três gerações para fazer um cavalheiro." Em 1846, Jerrold escreveu a seu amigo Charles Dickens reclamando de como a revista agora se concentrava no humor: "Estou convencido de que o mundo se cansará (pelo menos assim espero) dessa eterna gargalhada de todas as coisas. Afinal, a vida tem algo sério nisso. " Dickens era um grande admirador do trabalho de Jerrold e descreveu seu A história de uma pena "um lindo livro".

Douglas Jerrold escreveu um grande número de artigos políticos e humorísticos para Revista Punch ao longo dos próximos dezesseis anos. Isso incluía material que aparecia sob os títulos: Q Papers, Punch's Letters to his Son e Mrs. Candle's Curtain Lectures. Jerrold também contribuiu para outras revistas e trabalhou como subeditor, sob Charles Dickens, no Notícias diárias. Jerrold também editou a Illuminated Magazine (1843-44), um jornal publicado por seu amigo radical, Herbert Ingram, a Jerrold's Shilling Magazine (1845-48) e Jornal Semanal Lloyd's (1852-57).

Quando Douglas Jerrold morreu em 1857, seu filho, William Blanchard Jerrold (1826-84), substituiu-o como editor de Jornal Semanal Lloyd's. Jerrold compartilhou a preocupação de seu pai com a reforma social e trabalhou com Gustave Dore no livro influente, Londres: A Pilgimage (1872).

Soco, Eu acredito, mantém seu curso. No entanto, não estou muito cordialmente convencido de que o mundo se cansará (pelo menos assim o espero) desta eterna gargalhada de todas as coisas. Afinal, a vida tem algo de sério. Não pode ser toda uma história cômica da humanidade. A não ser que Soco se voltar um pouco à gravidade original, ele com certeza sofrerá.

Douglas Jerrold foi certamente o humorista profissional mais brilhante de sua geração. Foi com os 'Q Papers' que ele produziu sua escrita mais forte e fulminante, e muitas vezes alguns de seus sentidos mais fracos. Com seu coração mole derretendo-se pelos pobres e seu ódio feroz à opressão distorcendo seu melhor julgamento, ele foi levado àquele ataque irracional à propriedade e autoridade ao qual Thackeray faz alusão depreciativa. Porque os pobres são infelizes, de acordo com sua filosofia, portanto, os ricos são, em sua maioria, seus opressores diretos, e os governantes, tiranos. Foi ele, mais do que qualquer outra pessoa, quem forçou Soco aquela mistura de radicalismo e whiggery.

Você lê o Morning Chronicle? Você devora aquelas revelações maravilhosas do inferno da miséria, da miséria, que arde sob nossos pés? Vivemos em uma zombaria do Cristianismo que, com o pensamento de sua hipocrisia, me deixa doente. Não sabemos nada sobre esta vida terrível que nos rodeia - nós, em nossa presunçosa respeitabilidade. Ler sobre os sofrimentos de uma classe e a avareza, a tirania, o canibalismo de bolso da outra, quase nos faz pensar que o mundo deveria continuar. E quando vemos as torres de agradáveis ​​igrejas apontando para o Céu, e nos dizem - pagando milhares aos Bispos pela alegre inteligência - que somos cristãos !. A hipocrisia deste país é suficiente para envenenar a atmosfera.

Acho que você concordará em ser um dos mais belos registros da nobreza dos pobres; daqueles de quem nossos legisladores alegres nada sabem. Tenho muito orgulho de dizer que esses papéis de Trabalho e os pobres foram projetados por Henry Mayhew, que se casou com minha namorada. Para fins de abrangência e detalhes minuciosos, eles nunca foram abordados. Ele cortará seu nome profundamente.


Douglas William Jerrold

Douglas William Jerrold foi um dramaturgo e escritor inglês.

O pai de Jerrold, Samuel Jerrold, era ator e locatário do pequeno teatro de Wilsby perto de Cranbrook em Kent. Em 1807, Douglas mudou-se para Sheerness, onde passou a infância. Ele ocasionalmente levava uma criança para o palco, mas a profissão de seu pai o atraía pouco. Em dezembro de 1813, ele entrou para a guarda de Namur, onde tinha o irmão de Jane Austen, Francis, como capitão, e serviu como aspirante até a paz de 1815. Ele não viu nada da guerra, exceto vários soldados feridos de Waterloo, mas manteve um afeto para o mar.

A paz de 1815 arruinou o pai de Jerrold. Em 1º de janeiro de 1816, ele levou sua família para Londres, onde Douglas começou a trabalhar como aprendiz de impressor e, em 1819, tornou-se compositor na gráfica do Sunday Monitor. Vários artigos curtos e cópias de versos dele já tinham aparecido nas revistas de sixpenny, e uma crítica à ópera Der Freisch & uumltz foi admirada pelo editor, que solicitou novas contribuições. Assim, Jerrold se tornou um jornalista profissional.

A figura de Jerrold era pequena e esguia, e nos anos posteriores quase se curvou até a deformidade. Seus traços eram fortemente marcados e expressivos, desde os lábios finos e bem-humorados até os olhos azuis penetrantes, brilhando por baixo das sobrancelhas peludas. Ele era rápido e ativo, com o blefe descuidado de um marinheiro. Aberto e sincero, ele não escondeu sua raiva nem seu prazer diante da franqueza de seu marinheiro. Toda duplicidade educada era de mau gosto. O lado cínico de sua natureza que ele guardava para seus escritos na vida privada, sua mão estava sempre aberta. Na política, Jerrold era liberal e simpatizava com Lajos Kossuth, Giuseppe Mazzini e Louis Blanc. Especialmente na política social, ele teve um papel ávido que nunca se cansou de declamar contra os horrores da guerra, o luxo dos bispos ou a iniqüidade da pena capital.

Douglas Jerrold é agora talvez mais conhecido por sua reputação de brilhante sagacidade em conversas do que por seus escritos. Como dramaturgo, ele era muito popular, embora suas peças não mantivessem o palco. Ele lidou com formas um tanto mais humildes de mundo social do que as comumente representadas nos conselhos. Ele foi um dos primeiros e certamente um dos mais bem-sucedidos dos homens que, em defesa do drama inglês nativo, se esforçaram para conter a maré de traduções do francês, que ameaçava no início do século 19 afogar o talento nativo original. Sua habilidade na construção e seu domínio do epigrama e do diálogo brilhante são bem exemplificados em sua comédia Time Works Wonders (Haymarket, 26 de abril de 1845). Os contos e esboços que formam a maior parte das obras coletadas de Jerrold variam muito em habilidade e interesse, mas, embora haja traços evidentes de terem sido compostos de semana a semana, eles são sempre marcados por observação satírica aguda e humor pungente.


Dicionário de biografia nacional, 1885-1900 / Jerrold, Douglas William

JERROLD, DOUGLAS WILLIAM (1803–1857), homem de letras, filho mais novo de Samuel Jerrold, um ator, de sua segunda esposa, uma Srta. Reid, nasceu em Londres, 3 de janeiro de 1803. Ele foi criado primeiro em Wilsby, perto de Cranbrook, em Kent. A família mudou-se em 1807 para Sheerness, onde o pai havia alugado o teatro. Em várias ocasiões, o menino foi trazido ao palco quando uma criança era necessária em 'Stranger' e outras peças, mas, embora ele tenha atuado por um curto período no 'Painter of Ghent' em 1836, e apareceu como Mestre Stephen em Jonson's 'Every Man in his Humor' em 1845, ele nunca contraiu nenhum gosto real pela atuação. Aprendeu a ler e escrever com um dos sócios da empresa e sempre foi um grande amante dos livros. Antes de atingir a meia-idade, ele aprendeu latim, francês e italiano por conta própria, e era muito versado na literatura dramática inglesa. Posteriormente, ele foi colocado na escola com o Sr. Herbert em Sheerness, até que em dezembro de 1813, por influência do Capitão Austen, ele foi enviado para a guarda de Namur ao largo do Nore, como aspirante na marinha real. A bordo deste navio, ele se tornou íntimo de Clarkson Stanfield, então um mastro de vanguarda, com quem criou peças teatrais a bordo. Em 24 de abril de 1815, ele foi transferido para o brigue Ernest. Este navio transportou transportes para Ostend na véspera de Waterloo, cruzou para Heligoland e Cuxhaven, e trouxe soldados feridos da Bélgica para Sheerness em julho. Ela foi então paga e, em 21 de outubro, Jerrold deixou o serviço, com uma memória vívida de suas experiências, que ele posteriormente contou em 'Jack Runnymede', e uma aversão ao longo da vida da crueldade de açoitar o 'gato. 'Ele sempre foi um marinheiro em generosidade e imprudência, energia e combatividade, sensibilidade entusiástica e temperamento irritável.

Seu pai, um homem idoso, agora estava em dificuldades. Sheerness after the peace era um lugar ruim para um teatro, e ele foi compelido a se mudar na pobreza para Londres em janeiro de 1816. A família morava em Broad Court, Bow Street, principalmente sustentada pelos ganhos do pai no palco e pelos salários de Douglas como aprendiz para um impressor chamado Sidney em Northumberland Street, Strand. Ele continuou a ler e estudar e a escrever versos ocasionais, que foram impressos pela primeira vez na 'Arliss's Magazine'. Uma de suas primeiras contribuições ao jornalismo foi um anúncio de 'Der Freischutz' de Weber. 'Não entendi nada sobre isso cientificamente', ele disse, 'mas escrevi como me senti, e o anúncio foi um sucesso. Trouxe-me muitas encomendas do jornal para o qual o enviei "(Willert Beale, Luz de outros dias, 1890). Em 1818, ele escreveu uma peça, ‘The Duellists’, que foi rejeitada por Arnold da English Opera House. Foi rebatizado de "More Frightened than Hurt", foi representado no Sadler's Wells Theatre em 30 de abril de 1821, foi posteriormente traduzido para o francês, representado em Paris, retraduzido pelo Sr. Kenney e jogado nas Olimpíadas como "Fighting by Proxy". continha muitos diálogos brilhantes e um bom enredo do tipo de comédia baixa. Aos dezesseis anos, ele entrou ao serviço de um impressor chamado Bigg na Lombard Street, impressor do ‘Sunday Monitor’, para o qual logo começou a escrever. Posteriormente, ele se tornou um colaborador regular das revistas. As adversidades desses primeiros anos e o radicalismo literário dos escritores que ele mais admirava geraram seu humor característico de justo, mas bastante indiscriminado e pouco prático, indignação contra fraudes, abusos e desigualdades. Em 1823, ele e seu amigo Samuel Laman Blanchard pensaram seriamente em se juntar aos rebeldes gregos. Ele já estava noivo de Mary, filha de Thomas Swann de Wetherby em Yorkshire, e se casou com ela em 1824, mas continuou a viver com sua mãe e irmãs em constante ocupação como impressor, escritor e estudante. Em 1825, para suprir as necessidades crescentes de sua família, ele se comprometeu com um pequeno salário a escrever todos os tipos de peças dramáticas para Davidge, gerente do Coburg Theatre, que provou ser um empregador severo. Ele também estava contribuindo para o ‘Weekly Times’, ‘The Ballot’ e outros jornais, às vezes em seu próprio nome, às vezes como Henry Brownrigg. Ele também era proprietário parcial, com o Dr. Crucifixo, de um jornal dominical. Discutindo amargamente com Davidge, ele levou sua comédia "Black-eyed Susan, or All in the Downs" para Elliston no Surrey Theatre, e foi contratado por ele como autor dramático aos 5eu. uma semana. Esta peça foi seu primeiro grande sucesso. Foi produzido em 8 de junho de 1829, com T. P. Cooke como William, e atraiu multidões ao teatro. Ele correu por trezentas noites e, finalmente, em 1835, foi tocado em Drury Lane. Foi tocado quatrocentas vezes em 1829. Muitas fortunas foram feitas com ele, mas Jerrold recebeu apenas 60eu. Sua fama como dramaturgo, no entanto, rendeu-lhe lucro, e ele produziu mais três peças antes do final do ano. A introdução aos teatros de patentes estava agora aberta para ele, e tendo produzido "O Ducado do Diabo, ou o Presente de Mammon", em 16 de dezembro de 1830 no Adelphi, ele finalmente teve sua "Noiva de Ludgate" atuando em Drury Lane em 8 de dezembro de 1831. Ele continuou escrevendo peças até 1835, seu ano dramático de maior sucesso. Infelizmente, ele assumiu em 1836 a administração do Strand Theatre com seu cunhado, W. J. Hammond. Ele escreveu várias peças para este teatro e apareceu como Roderick em sua tragédia em um ato, "O Pintor de Ghent", por algumas noites sem sucesso.

Jerrold agora começou a se voltar firmemente para a escrita não dramática. Durante seus anos mais ocupados como dramaturgo, ele contribuiu para o 'Athenæum', o 'Morning Herald' e a 'Revista Mensal'. Dificuldades de dinheiro, ocasionadas por uma generosidade negligente e negligente, o obrigaram a se retirar para Paris no inverno de 1835, quando começou a escrever para a 'Blackwood's Magazine'. Ele contribuiu para o 'Freemasons' Quarterly 'e para vários anuários. Seleções desses papéis foram coletadas como ‘Homens de Caráter’, em três volumes, em 1838, com ilustrações de Thackeray. Entre 1842 e 1845, ele não escreveu nenhuma peça, mas em 26 de abril de 1845 produziu no Haymarket uma comédia em cinco atos, cheia de epigramas, ‘O tempo trabalha maravilhas’, que durou noventa noites.

O aparecimento de ‘Punch’ em 1841 introduziu Jerrold em sua esfera de trabalho mais agradável e, do nº 2 até dez dias antes de sua morte, ele foi um colaborador constante. Seu primeiro artigo, assinado Q., apareceu em 12 de setembro de 1841, e seus documentos Q. primeiro atraíram a atenção para 'Punch'. Posteriormente, ele escreveu 'Cartas de Punch para seu filho', republicadas em 1843, e 'Escritor de cartas completas de Punch, 'republicado em 1845. Seu maior sucesso de todos foi' Mrs. Caudle's Curtain Lectures, "republicado pela primeira vez de" Punch "em 1846. Foi reimpresso e traduzido inúmeras vezes, mas Jerrold não desejava ser estimado simplesmente como um" espirituoso "ou um escritor ridículo. Ele valorizou muito seus escritos mais sérios, 'The Story of a Feather,' 1844, 'The Chronicles of Clovernook,' 1846, e 'A Man made of Money', publicado em 1849. Em 1847 ele foi, junto com o outro contribuidores principais de 'Punch', Mark Lemon e Gilbert à Beckett, o assunto de um ataque muito amargo no conhecido 'A Word with Punch' de Bunn, no qual o próprio Jerrold apareceu como 'Wronghead' [ver Bunn, Alfred, 1796- 1860].

Por algum tempo ele estivera ocupado com especulações jornalísticas, muitas das quais resultaram desastrosas. Em 1843, a ‘Revista Iluminada’ foi fundada e ele se tornou editor, mas depois de dois anos a revista morreu. Em 1845, tendo acabado de se mudar de Regent's Park para Putney, ele começou a ‘Douglas Jerrold's Shilling Magazine’, na qual publicou seu romance ‘St. Giles e St. James. "Em 1846, apareceu o" Jornal Semanal de Douglas Jerrold ", do qual ele era editor e parcialmente proprietário. Depois de seis meses, ela ficou sem lucro e, finalmente, mudando de nome, saiu de suas mãos. De 1852 até sua morte, ele editou 'Lloyd's Weekly Newspaper' com um salário de 1.000eu. por ano. Um de seus principais apoiadores no novo empreendimento foi Thomas Cooper, o cartista, cuja amizade duradoura Jerrold havia assegurado ao encontrar um editor para o 'Purgatório dos suicídios', depois que o autor apelou em vão para Disraeli, Forster e Harrison Ainsworth. A circulação do jornal aumentou lentamente, até que seus relatos sobre a morte e o funeral do duque de Wellington o estabeleceram permanentemente em favor do público. Ele contribuiu com três colunas de líderes a cada semana, bem como revisões literárias. Em seus últimos anos ele se restringiu a este trabalho, ele desistiu de escrever para o palco em 1864, e no mesmo ano uma turnê projetada na Itália foi abandonada em conseqüência da emissão pelo governo austríaco de ordens para que ele não fosse admitido para o território austríaco. Em 1856, mudou-se de St. John's Wood para Kilburn Priory. Ele sofria de ciática e reumatismo há muito tempo e escrevera alguns de seus trabalhos mais brilhantes enquanto prostrado de dor. Em 8 de junho de 1857 ele morreu e foi enterrado no dia 14 no cemitério de Norwood. Infelizmente, suas circunstâncias estavam envolvidas. Após sua morte, apresentações, tanto na cidade quanto no campo, foram organizadas por Charles Dickens, e 3.000eu. foi assim garantido para sua família. Seu filho, William Blanchard Jerrold, é notado separadamente.

Pessoalmente, Jerrold era baixo e robusto, seu perfil era surpreendentemente nítido e clássico, seus olhos eram azuis, seus cabelos grisalhos caindo em profusas massas sobre a testa. Uma gravura de um busto dele por EH Bailey, RA, é prefixada à biografia de Blanchard Jerrold, e há um retrato na National Portrait Gallery de Sir Daniel Macnee datado de 1853. De maneira que ele era até o último visivelmente vivaz, simples , e infantil, mas era singularmente desajeitado em seus movimentos. Ele cantava bem e gostava de música. Ele tinha um temperamento impulsivo e impetuoso, raramente parando para pensar se sua sagacidade acre causaria dor a amigos ou inimigos, mas transbordando de desprezo pela maldade e indignação com a injustiça. Na política, ele era um radical, mas não se importava com o utilitarismo filosófico.Embora em uma ou duas ocasiões ele tenha falado bem, principalmente ao apresentar o testemunho de Shakespeare a Kossuth, ele sempre não gostou de falar em público e mais de uma vez desabou no meio de seus discursos. Ele tinha grandes dons sociais e foi o fundador de vários clubes literários que conquistaram alguma celebridade, 'The Mulberries' em 1824, o 'Museum' em 1847, o 'Whittington', 'Our Club' (ver Willert Beale, Luz de outros dias, vol. eu. CH. vi. T. Sydney Cooper, Minha vida, ii. 32) e outros. Sua reputação de brilhante sagacidade, pela qual ele próprio tinha tudo menos afeto, ofuscou a fama literária. Seus ensaios bem escritos sempre recompensam a leitura, mas suas peças não conquistaram o palco e seus romances são pouco lidos. As 'Obras' de Jerrold foram publicadas em uma edição coletiva, 8 vols. 1851-4. Incluem, além dos já mencionados:

  1. 'The Smoked Miser', um interlúdio de um ato, produzido em Sadler's Wells e publicado em 1833.
  2. 'The Witch of Derncleugh', uma versão de 'Guy Mannering', produzida por volta de 1823.
  3. 'Beau Nash', uma comédia em prosa em três atos, produzida no Haymarket e publicada em 1625.
  4. 'Wives by Advertising', uma comédia produzida por volta de 1825.
  5. 'Sally in our Alley', uma comédia produzida por volta de 1826.
  6. 'Ambrose Gwinett, or a Seaside Story', um melodrama em prosa de três atos, publicado em 1828.
  7. 'Fifteen Years of a Drunkard's Life', o primeiro de seus dramas domésticos, um melodrama de três atos, publicado por volta de 1828.
  8. 'Law and Lions', uma farsa em prosa de dois atos, publicada por volta de 1828.
  9. 'John Overy', um drama em prosa de três atos, publicado em 1828.
  10. 'Martha Willis,' um drama doméstico em dois atos, publicado em 1828.
  11. 'The Flying Dutchman', uma peça produzida em 1829.
  12. 'Thomas à Becket', uma peça histórica em cinco atos, publicada em 1829.
  13. 'The Tower of Lochlain', um melodrama em prosa de três atos.
  14. 'Vidocq,' uma peça, publicada em 1829.
  15. 'The Mutiny at the Nore', um drama náutico em prosa de dois atos, 1830.
  16. 'The Golden Calf', uma comédia em prosa em três atos, produzida em 1832.
  17. 'The Rent Day', um drama em prosa doméstica de dois atos, publicado em 1832.
  18. 'The Housekeeper', um drama em prosa de três atos, produzido no Haymarket e publicado em 1833.
  19. 'Nell Gwynne', uma comédia em prosa em dois atos, produzida em Covent Garden e publicada em 1833.
  20. 'The Wedding-gown', comédia em prosa em dois atos, publicada em 1834.
  21. 'Doves in a Cage,' produzido no Adelphi e publicado em 1835.
  22. 'The Hazard of the Die', um drama trágico em prosa de dois atos, produzido em Drury Lane e publicado em 1835.
  23. 'The Man's an Ass', produzido no Teatro Olímpico em 1835.
  24. 'The Schoolfellows', uma comédia em dois atos, produzida no Queens Theatre e publicada em 1835.
  25. 'The Bill-Sticker', uma peça produzida no Strand Theatre em 1836.
  26. 'Hercules, King of Clubs', uma peça produzida no Strand Theatre em 1836.
  27. 'The Peril of Pippins', um drama de quatro cenários, produzido no Strand Theatre e publicado em 1836.
  28. ‘The White Milliner’, uma comédia em prosa de dois atos, produzida em Covent Garden e publicada em 1841.
  29. ‘Bubbles of the Day’, uma comédia em prosa em cinco atos, produzida em Covent Garden e publicada em 1842.
  30. ‘Cakes and Ale’, uma série de histórias.
  31. ‘Gertrude's Cherries’, uma comédia em prosa em dois atos, publicada em 1842.
  32. ‘Jimmy Green's Tour’, uma canção cômica que contribuiu em 1842 para ‘Tom and Jerry in France’, um entretenimento musical em três atos.
  33. ‘The Prisoner of War’, uma comédia em dois atos, produzida em Drury Lane e publicada em 1842.
  34. ‘The Catspaw’, uma comédia em prosa em cinco atos, publicada em 1850.
  35. ‘Retired from Business’, uma comédia em prosa em três atos, publicada em 1851.
  36. ‘Heads of the People’, uma série de esboços, publicados em 1840-1, editados e parcialmente escritos por Jerrold.
  37. ‘Other Times’, principais artigos coletados de ‘Lloyd's Weekly Paper’, e publicados em 1868.
  38. ‘Paul Pry’, uma comédia em três atos.
  39. ‘St. Cupid ", uma comédia em prosa em três atos, publicada em 1853.
  40. ‘A Heart of Gold’, um drama de três atos, publicado em 1854.
  41. ‘The Brownrigg Papers’, uma coleção de ensaios e esboços publicados em 1860.
  42. ‘The Barber's Chair and Hedgehog Letters’, reimpresso em 1874 de seu ‘Weekly Newspaper’.

[A biografia de seu filho Blanchard Jerrold, artigo de Walter Jerrold de 1859 na Chambers's Encyclopædia, ed. 1890, vol. vi. a edição coletada de Obras Forster's Life of Dickens The Life of Thomas Cooper, de Jerrold, escrita por ele mesmo T. Catling em Pall Mall Gazette, 15 de abril de 1890 Gent. Mag. 1876, pt. ii. Atlantic Monthly Mag. Novembro de 1857 Ateneu, 1858 Lester Wallack's Memories, p. 74 (com vinheta de aço) Brit. Mus. Gato.]


-> Jerrold, Douglas, 1803-1857

Douglas William Jerrold, dramaturgo e jornalista inglês.

Da descrição do material manuscrito de Douglas William Jerrold: 1 item [entre 1844 e 1853] (Biblioteca Pública de Nova York). ID de registro do WorldCat: 441946653

Dramaturgo e jornalista britânico.

Da descrição de O tempo faz maravilhas: rascunho do manuscrito autógrafo, 1845. (Desconhecido). ID de registro do WorldCat: 270497042

Da descrição de O tempo faz maravilhas: manuscrito autógrafo da peça usada para fazer a cópia do prompter, 1845. (Desconhecido). ID de registro do WorldCat: 649066303

Da descrição do caranguejo de Shakespeare: manuscrito autógrafo assinado: West Lodge, Putney Common, [Londres], 15 de março de 1849. (Desconhecido). ID de registro do WorldCat: 414960839

Douglas Jerrold foi um jornalista e humorista vitoriano. Ele começou a escrever peças de sucesso, principalmente comédias, em 1827. Em 1841, juntou-se à equipe da nova revista de humor Punch e em 1852 começou a editar o jornal semanal Lloyd's.

Da descrição das cartas, retrato e caricatura de D. Jerrold, entre 1830 e 1857? (Bibliotecas da Universidade Estadual da Pensilvânia). ID de registro do WorldCat: 64190543

Da descrição das cartas autografadas assinadas (7), 1845. (Desconhecido). ID de registro do WorldCat: 270492274

Catálogo de Arquivos e Manuscritos da Biblioteca Britânica: Pessoa: Descrição: ark: /81055/vdc_100000000564.0x000293


Homens de caráter: em dois volumes

Jerrold tornou-se um conhecido humorista e dramaturgo, e até virou a mão na escrita de romances, mas seu início foi humilde, na melhor das hipóteses. Nascido em uma família teatral, ele foi educado ao acaso quando criança. Ele foi matriculado por um curto período em uma escola em Sheerness, mas em 1813, aos 10 anos, alistou-se na marinha, servindo nas fases finais das guerras napoleônicas. Na década de 1820, ele voltou ao teatro e tornou-se o autor dramático do Surrey Theatre. Em 1829, seu primeiro grande sucesso, Black-Eyed Susan, foi produzido e sua carreira como dramaturgo começou. Outros sucessos dramáticos incluíram Fifteen Years of a Drunken's Life (1828), Rent Day (1832) e The Prisoner of War (1842), mas nenhum jamais igualou o sucesso de Black-Eyed Susan em popularidade ou qualidade. Em 1835 Jerrold também se estabeleceu como um jornalista de destaque, escrevendo para obras como a Blackwood's Magazine e, junto com Henry Mayhew e JS Coyne, ajudando a fundar a revista Punch em 1841. Sua voz satírica dominante da revista até 1847, quando ele foi substituído por William Makepeace Thackeray. Mais ou menos na mesma época, ele se comprometeu a criar a Shilling Magazine de Douglas Jerrold e o Jornal Semanal de Douglas Jerrold. Ambos falharam no final das contas. Em 1845, ele publicou o que John Sutherland chamou de "seu único romance propriamente dito", A História de St. Giles e St. James. Nele, sua política é mais liberal, e seu intenso ódio à tirania, que ele aparentemente desenvolveu na Marinha, é articulado em uma tentativa de demonstrar "o desprezo ignorante das reivindicações sociais dos pobres sobre os ricos, dos governou milhões sobre os poucos governantes "(Prefácio, edição de 1851). A maioria dos estudos sobre Jerrold concentra-se em suas contribuições para o teatro ou está incluída em obras sobre a história de Punch. Suas biografias The Life and Remains of Douglas Jerrold, de W. Blanchard Jerrold, e Douglas Jerrold, Dramatist and Wit, de Walter Jerrold, de seu filho e neto, respectivamente, são um tanto imperfeitas por seu caráter sentimental e anedótico. No entanto, eles continuam sendo fontes bastante boas de informações sobre a vida de Jerrold.


Douglas Jerrold - História

A felicidade cresce em nossa própria lareira e não deve ser colhida nos jardins de estranhos.

O casamento é como vinho. Não deve ser devidamente julgado até o segundo copo.

A maneira mais segura de atingir o coração de uma mulher é mirar de joelhos. - Douglas Jerrold

menino com escolaridade mínima de uma família de classe média baixa criado em uma cidade portuária em Kent vai para Londres, onde, após um aprendizado como jornalista, surge na década de 1830 como um dos escritores mais populares do país. O início da vida e a ascensão da obscuridade à celebridade de Charles Dickens? Não, esta é a história das primeiras duas décadas da vida de Douglas William Jerrold (3 de janeiro de 1803 - 8 de junho de 1857), a fonte dos aforismos espirituosos acima. Um dos sócios fundadores da Punch, a grande revista de humor britânico e comentários políticos sarcásticos. Enquanto Jerrold escrevia para o teatro quase como uma coisa natural, já que seu pai, Samuel, era ator e empresário de teatro, ele se tornou um dos principais Jornalista londrino porque tinha o temperamento certo para trabalhar como membro de uma equipe e talento para publicar em um campo em expansão durante uma era de alfabetização em constante expansão.

Jerrold, que alcançou grande celebridade como dramaturgo, principal colaborador de Punch e autor de livros de ficção em quadrinhos, mal se lembra hoje. Na verdade, como Kathryn Hughes observou em sua revisão da biografia de Jerrold de Michael Slater em 2003,

Diz algo salutar sobre a maneira como aquele tempo corrói a celebridade que ninguém mais se lembra de Douglas Jerrold agora. Ainda assim, na década de 1850, seu nome fez parte de um triunvirato do estrelato literário que saiu da língua. "Dickens-Jerrold-Thackeray" foi a frase que você disse de uma vez quando queria se referir ao grupo de escritores cuja prosa era poderosa o suficiente para mudar a maneira como os britânicos de classe média, de advogados a merceeiros, pensavam sobre o mundo ao redor eles. [The Guardian, 14 de dezembro de 2002]

Michael Slater legendou apropriadamente a biografia de Douglas Jerrold de 2003 como "O herói esquecido da Londres literária", pois apesar de sua presença constante perante o público vitoriano como um radical e reformador, uma voz de consciência social e um artista nas páginas de Os periódicos londrinos e, por meio de suas peças, nos palcos de seus teatros, Jerrold foi em grande parte esquecido. Como o nome de Jerrold em seu apogeu era uma palavra familiar como editor, dramaturgo, jornalista, romancista e humor aforístico, como Slater observa, "o rápido eclipse da fama de Jerrold após sua morte é notável." Em sua revisão da biografia de Slater, John Sutherland apontou que

O décimo e principal capítulo da biografia de Michael Slater é intitulado 'Jerrold, Dickens, Thackeray'. Essa, como Slater nos lembra (frequentemente), é a empresa que seus contemporâneos esperavam que Douglas Jerrold mantivesse. Alguns partidários podem até ter pensado que Slater estava certo em colocá-lo em primeiro lugar. Dickens e Thackeray foram os portadores do caixão no funeral de Jerrold e, de acordo com seu contemporâneo David Masson, "os três formam uma tríade, de modo que dificilmente é possível discutir os méritos de qualquer um deles sem se referir aos outros dois". A posteridade achou isso muito possível. E, por mais rica que seja a biografia de Slater (ele está nisso há trinta anos), a ressuscitação crítica de Jerrold é improvável. Ele está condenado a permanecer no reservatório obscuro da escrita vitoriana, famosa apenas para o resto da vida. [30]

Esquerda: Douglas William Jerrold de Sir Daniel Macnee. 1853. À direita: Douglas William Jerrold. por E. H. Baily, RA. Ambos cortesia da National Portrait Gallery, Londres. [Clique nas imagens para ampliá-las.]

Jerrold's Early Life

Em 1807, quando Douglas Jerrold tinha apenas quatro anos, seu pai, o locatário do pequeno teatro de Wilsby, perto de Cranbrook, em Kent, mudou-se com a família para Sheerness, no Medway, a fim de administrar o teatro local. Lá, Douglas frequentou a escola local até os 10 anos, ocasionalmente aparecendo no palco - ele teria sido interpretado por não menos personagem teatral do que o futuro trágico Edmund Kean, então interpretando Rolla em Pizarro, adaptado do alemão por Richard Brinsley Sheridan em 1799. Quando Jerrold era um garoto de escola, a vocação de seu pai como ator-empresário profissional ou a de sua mãe como ator atraíram pouco mais tarde, no entanto, ele se distinguiu por escrever mais de setenta peças - na maior parte, melodramas e farsas. Aos dez anos, mostrando poucas promessas como estudante, o menino que cresceu em uma cidade portuária ingressou na Marinha Real em dezembro de 1813, tornando-se o oficial mais jovem em treinamento entre a tripulação do HMS Namur de 74 armas , uma "guarda" capitaneada pelo irmão de Jane Austen, Francis.

Após a fuga de Napoleão de Elba em 1815, Jerrold foi transferido como aspirante para o H. M. S. Ernest, que transportava tropas britânicas feridas durante a Batalha de Waterloo. Embora o amor de Jerrold pelo mar e pelos navios tenha continuado ao longo de sua carreira como escritor, suas conversas com esses veteranos de combate, bem como a natureza de seus ferimentos (incluindo amputações terríveis), chocaram o menino de 12 anos, convencendo-o de que era não foi feito para a vida militar. Jerrold, que nunca esteve em ação durante seu tempo na marinha, conheceu outro futuro membro do Dickens Circle de setenta homens, o futuro pintor marinho, ilustrador e cenógrafo teatral Clarkson Stanfield (1793-1867), que se alistou como um marinheiro competente sob o nome de Roderick Bland. Embora Stanfield fosse cerca de dez anos mais velho e abaixo de Jerrold na classificação, os dois trabalharam juntos, organizando encenações amadoras a bordo do navio.

Para entender a distinção entre as categorias de aspirante e marinheiro competente, é preciso avaliar a questão da classe nas forças armadas. Como aspirante, Jerrold era um oficial cadete, um oficial comissionado do posto mais baixo, mas ainda de posto mais alto do que até marinheiros experientes. Depois de três anos de serviço (que teria sido, no caso de Jerrold, em 1816) um aspirante poderia fazer o exame para o posto de tenente. Stanfield, membro de uma classe social mais baixa, serviu como um marinheiro competente a quem foram creditados três anos de serviço náutico e classificou-se acima dos marinheiros com menos experiência ("marinheiros comuns") e "marinheiros", aqueles jovens sem náutica experiência que foi "impressionada" ou forçada a trabalhar por uma gangue de imprensa naval.

Depois que Jerrold deixou a marinha, os dois jovens marinheiros se perderam de vista por 17 anos e não se encontraram novamente até que Stanfield, que agora usava seu nome verdadeiro, projetou os cenários para a produção do próprio The Rent Day de Jerrold. classe de melodrama agrário encenado no Drury Lane Theatre, em Londres. James William Thomas Ley (1879-1943), um dos membros fundadores da Dickens Fellowship em 1902, em The Dickens Circle (1919) sugere que em 1832 eles renovaram o que antes era uma relação estreita a bordo do navio:

Daqui a alguns anos, eles estarão passeando no Richmond Park. . . . Haverá outros amigos com eles. Os assuntos teatrais borbulharão na vazante e no fluxo descuidados da conversa e de repente no meio do Namur. . . deve chorar - 'Vamos fazer uma peça, Stanfield, como tínhamos a bordo do' Namur '. Daí aquelas muitas noites alegres passadas entre amigos cordiais, aquelas risadas calorosas sobre asneiras grosseiras do palco, aqueles jantares geniais após os ensaios, aquelas noites curiosas passadas em o palco do pequeno teatro da Srta. Kelly, quando a pequena figura do aspirante a namur podia ser vagamente vista no centro do fosso escuro, toda viva, mas a presença da qual foi provada com mais autoridade muitas vezes, quando uma voz clara gorjeou para o riso atores, algum humor pungente ou pensamento estranho, provocando 'O que, você é , Jerrold? ' como uma resposta bem humorada da vítima. [Ley, pp. 88-89]

No entanto, muita coisa aconteceu com os dois ex-marinheiros durante os dezessete anos entre Waterloo e o Dia do Aluguel. Em 1o de janeiro de 1816, com seu negócio teatral provinciano em frangalhos, o pai de Jerrold, Samuel, foi compelido pelas finanças a se mudar com sua família para Londres, Douglas tendo retornado do mar em 21 de outubro de 1815. Ele foi rapidamente aprendiz de um impressor, o sr. Sidney, em Northumberland Street, e em 1819 ele se tornou um compositor na gráfica do Sunday Monitor. O editor do jornal, que considerou a notícia teatral do jovem Jerrold sobre a apresentação inicial da ópera romântica de Carl Maria von Weber, Der Freischütz (O atirador), era promissora, convidou-o a escrever para o jornal e, portanto, aos 18 anos Jerrold tornou-se um jornalista.

Além de iniciar uma carreira no jornalismo, Jerrold estava se tornando um dramaturgo para ambas as profissões, ele fazia uso livre de seu conhecimento do teatro e de suas experiências como oficial júnior da marinha. Em 30 de abril de 1821, Sadler's Wells produziu sua comédia More Frightened than Hurt, que, como The Duellists, Arnold, gerente da The English Opera House, havia rejeitado três anos antes. No outono de 1824, o "pequeno Shakespeare em um manto de camelo", como era chamado por seus associados teatrais, casou-se com Mary Swan. Ganhando nome como um escritor prolífico de farsas, Jerrold foi contratado em 1825 por algumas libras por semana para escrever vários tipos de dramas para George Bolwell Davidge (1793-1842), o empresário e também o ator principal do The Royal Coburg (mais tarde, The Old Vic), então apenas um pequeno teatro em Lambeth. Em 1829, após uma rancorosa disputa com o exigente Davidge, Jerrold deixou o Coburg e foi trabalhar para Robert William Elliston (1774-1831), o gerente e locatário do Surrey, o outro teatro proeminente na margem sul do Tamisa . Aqui, Jerrold e Elliston quase imediatamente alcançaram um triunfo teatral com o melodrama de Jerrold Black-Ey'd Susan ou, All in the Downs, com o protagonista e ator Thomas Potter Cooke no papel de William, o herói náutico da peça - funcionou durante mais de 300 noites, um recorde extraordinário para a época. Baseado em parte na própria experiência de Jerrold na Marinha Real, o melodrama exibiu sua forte conexão emocional com a classe trabalhadora e sua postura anti-autoritária. Isso o tornou um nome familiar ao longo da década de 1830 e permaneceu entre suas peças mais populares.

Jerrold, o jornalista novato

Durante seu aprendizado jornalístico na década de 1820, ele adquiriu outro apelido menos lisonjeiro - "Pequeno Robespierre Selvagem" - por conta de sua postura reformista radical nascida de sua aversão pessoal ao tipo de governo tirânico que testemunhou em primeira mão nos açoites. usado para impor a disciplina a bordo.Durante a década de 1820, ele começou a privilegiar o gênero então popular do melodrama, que tinha forte apelo da classe trabalhadora e concordava bem com suas noções liberais e radicais de reforma social e política, em detrimento da comédia romântica e da farsa. Em 1835, ele era um dramaturgo reconhecido e um jornalista bem estabelecido, contribuindo regularmente para a Edinburgh Magazine e outros periódicos de Blackwood. Assim, em 1841 ele era suficientemente conhecido como escritor profissional para se juntar ao quadro de escritores talentosos que estavam fundando a Punch, contribuindo com agitações políticas satíricas sob o pseudônimo de "Q." Aos olhos do público até o advento de Punch, Jerrold fora antes de tudo um dramaturgo - e as receitas de suas peças mantiveram a revista à tona até que começou a dar lucro. Como sua tataraneta explica, a generosidade de Jerrold uma vez exigiu que ele repentinamente tivesse que fugir para Paris:

Em dezembro de 1836, Douglas teve que fugir para Paris com sua esposa e filha bebê, deixando os outros filhos aos cuidados da Sra. Reid. Sua natureza generosa em apoiar um projeto de lei para um conhecido que não foi honrado o deixou financeiramente embaraçado. Durante sua estada em Paris, ele foi entretido por William Makepiece Thackeray e também Henry Mayhew, que mais tarde se casaria com sua filha. [Yvonne Jerrold]

Jerrold e o Dickens Circle

Ao retornar da capital francesa, Jerrold finalmente conheceu Dickens, então editor da Miscelânea de Bentley e uma estrela em ascensão no firmamento literário de Londres. No entanto, apesar desse encontro agradável, os dois escritores não trabalharam juntos por mais nove anos. Embora o jovem editor da Miscelânea de Bentley não tenha conseguido recrutar Jerrold como redator da nova revista, os dois compartilhavam pontos de vista "radicais" e reformistas semelhantes. Sua amizade de duas décadas se desfez diante de suas visões opostas sobre as execuções públicas. Eles renovaram a amizade em 1855, depois que Jerrold implorou pelo fim da divisão. O relacionamento de Jerrold com William Makepeace Thackeray era mais complexo devido às diferenças em seus temperamentos, origens sociais, crenças artísticas e perspectivas de vida. Outra amizade literária significativa de Jerrold foi aquela com o jovem acólito de Dickens com opiniões progressistas, Wilkie Collins.

Apesar da saúde perpétua, Jerrold teve tanto sucesso como escritor profissional que se tornou membro do círculo de Dickens, convivendo com luminares vitorianos como o ilustrador e cartunista John Leech, o político, romancista e dramaturgo Sir Edward GD Bulwer Lytton e colega jornalista e crítico John Forster, em última análise, o biógrafo de Dickens. A fórmula de Jerrold para o melodrama provavelmente influenciou a construção de The Christmas Books (1843-48) por Dickens. A única obra que mais obviamente exibe a influência de Jerrold e reflete suas visões sociais e políticas é The Chimes: A Goblin Story of Some Bells que tocaram um ano velho e um novo ano (16 de dezembro de 1844). Consequentemente, ele foi um dos poucos convidados para a leitura de Dickens da novela das provas em 58, Lincoln's Inn Fields durante a visita de voo de Dickens a Londres de Gênova em 1 de dezembro de 1844 - os outros presentes eram Forster, Laman Blanchard, Thomas Carlyle, WJ Fox, Fred Dickens, Daniel Maclise, William Harness e Clarkson Stanfield.

Esquerda: Douglas William Jerrold de Sir Daniel Macnee. 1853. À direita: Douglas William Jerrold. por George Herbert Watkins. Ambos cortesia da National Portrait Gallery, Londres. [Clique nas imagens para ampliá-las.]

Jerrold e The Punch Men

A fundação da Punch em 17 de julho de 1841 é o primeiro evento significativo na história dos periódicos vitorianos, o segundo sendo o jornaleiro Herbert Ingram fundando The Illustrated London News no sábado, 14 de maio de 1842. Embora Douglas Jerrold não tenha sido o primeiro nem o segundo editor da Punch ( essas homenagens pertencem aos jornalistas Mark Lemon e Henry Mayhew), foi um dos sócios fundadores e primeiros colaboradores. Os outros protagonistas foram o impressor e gravador Ebenezer Landells e o ilustrador Archibald Henning, que desenhou a primeira capa. Lemon e Mayhew conceberam a ideia de um jornal semanal humorístico a se chamar Punch e, inicialmente, trabalharam como editores-adjuntos com o impressor Landells; eram sócios iguais na empresa. O nome da revista gerou uma piada popular sobre um dos primeiros editores da revista, Lemon, que "Punch não é nada sem limão". O subtítulo The London Charivari homenageia a revista francesa de humor satírico de Charles Philipon, Le Charivari. Considerando que a circulação do ILN logo aumentou para 40.000 e ao final de seu primeiro ano de operação era de 60.000, a Punch lutou financeiramente com vendas mornas até ser adquirida por Bradbury e Evans e editada apenas por Lemon, que por enquanto servia como Conselheiro-chefe de Ingram para o ILN.

A fama e a influência de Jerrold aumentaram consideravelmente como resultado de seus escritos para a Punch de 1841 nas páginas deste semanário de quadrinhos amplamente difundido. Ele travou uma guerra de classes satírica contra magistrados moralizantes e bem alimentados que tratavam de justiça severa aos desesperadamente pobres, pontificando alto -prelados aprendizes, proprietários de terras que reservam jogos e todos os que exploravam ou eram indiferentes ao sofrimento dos pobres. Dickens aplaudiu seu trabalho, tão cheio de 'verdades nobres' (16 de novembro de 1844), e elogiou sua 'História de uma pena' (sobre um adorável jovem órfão lutando para ganhar uma vida honesta nas favelas) como 'um livro bonito e sábio '. Ele compartilhava plenamente da inquietação de Jerrold em 1846, quando Punch parecia estar se tornando menos sério em sua preocupação com questões sociais e entrando em uma "gafieira eterna" sobre tudo (Pilgrim 4.643 n.). Jerrold foi profissionalmente associado a Dickens apenas uma vez, quando escreveu líderes para o Daily News durante a breve edição de Dickens (1846), mas, como outros membros do círculo Punch, ele atuou em teatrais amadores de Dickens, seu mestre Stephen em Every Man In His Humor sendo muito admirado (pela Rainha Vitória entre outros). [Slater, "Jerrold, Douglas William," p. 303]

Jerrold o Dramaturgo

O ator e ex-marinheiro da Marinha Real T. P. Cooke (1786-1864) como William na produção de Surrey de "Black-Ey'd Susan" de Jerrold. Clique na imagem para aumentá-la.

Black-Ey'd Susan de Jerrold inspirou uma longa linha de melodramas marinhos, incluindo a famosa opereta de W. S. Gilbert e Arthur Sullivan H. M. S. Pinafore. No entanto, não tão conhecidas hoje são as outras peças muito populares de Jerrold das décadas de 1830 e 1840, começando na década de 1820 com More Frightened than Hurt (1821), Fifteen Years of a Drunkard's Life (1828) e Law and Lions (1829) , e incluindo O Motim no Nilo (1830), A Governanta (1830), Martha Willis, a Serva (1831), O Vestido de Noiva (1834), O Pintor de Ghent (1836), Bolhas do Dia (1842) ), Time Works Wonders (1845) e sua peça final, The Heart of Gold (1854). A Noiva de Ludgate (8 de dezembro de 1832) foi a primeira de uma série de suas peças produzidas em Drury Lane. No entanto, nada disso se compara ao sucesso teatral de Black-Ey'd Susan (1829) com sua comédia genial, sentimento comovente e toque comum tão apreciado pelo público da classe trabalhadora em teatros menores como The Coburg e The Surrey. Gnatbrain de Jerrold em Black-Ey'd Susan oferece sua própria versão da fórmula de Jerrold para o melodrama popular: & quot uma cabeça quebrada - então, um senhorio de coração duro - uma jovem inocente - idem, ciumenta [a mulher cômica que contrasta a heroína] - um homem toleravelmente honesto - e um um tanto prejudicado [o homem cômico] & quot (I, iii). O resultado é uma peça que muitas vezes não é coerente, o negócio cômico da subtrama mal integrado ao negócio sério da trama principal.

Jerrold produziu mais de setenta peças entre suas cento e sessenta e uma obras publicadas. Seu segundo melodrama mais popular e famoso (depois de Black-Ey'd Susan) foi igualmente proletário em suas simpatias: The Rent Day (1832), baseado em uma pintura bem conhecida de Sir David Wilkie, a & quotformula & quot para melodrama de RA Jerrold pode ser deduzida a partir de uma análise desses melodramas particulares. Envolvia, em primeiro lugar, personagens fortemente distintos: o alcatrão de coração forte ou jovem fazendeiro robusto, o escudeiro cruel, o mordomo ganancioso, a camponesa virtuosa e um campesinato nobre mas explorado. Somado a esses personagens estereotipados, havia música ocasional para aumentar o suspense e acompanhar as entradas e saídas de certos protagonistas. Assuntos domésticos intrometeram-se tanto na trama principal séria quanto nas subtramas cômicas. O cenário é uma aldeia rural em que a pobreza oprime os trabalhadores agrícolas honestos e diligentes que estão sendo explorados por um proprietário negligente e seu agente implacável.

Jerrold como escritor de prosa

Frontispício e página de título da História de uma pena de Jerrold (1844). Clique na imagem para aumentá-la.

Como John Sutherland observa em The Stanford Companion to Victorian Fiction, dada a breve educação formal de Jerrold, "Que ele deveria ter sido intelectual e erudito na idade adulta é um dos feitos heróicos do autoaperfeiçoamento vitoriano" (332). Embora suas obras de ficção mais populares - Story of a Feather (1844, com frontispício e vinheta de página de título de Leech), Sra. Caudle's Curtain Lectures (1844), The Life and Adventures of Miss Robinson Crusoe (1846) - não revelem muito bolsa de estudos, suas obras históricas menos conhecidas revelam sua capacidade de pesquisar e fazer períodos e figuras históricas relevantes. Ele atingiu o auge de sua carreira jornalística em 1846, fundando seu próprio jornal semanal e a revista Shilling de Douglas Jerrold - infelizmente, nenhum dos dois se mostrou financeiramente bem-sucedido. No entanto, ele aterrissou em sua carreira jornalística como editor da Lloyd's Weekly Magazine, ganhando mil libras por ano de 1852 até sua morte aos 54 anos. Sob sua editoria, saltou de quase nada para uma tiragem de 182.000 exemplares. Ele estabeleceu com tanta eficácia o apelo popular da publicação que ela durou até o século XX.

Apesar do enorme sucesso de bilheteria de seus melodramas, as obras mais amadas de Jerrold foram suas comédias de situação em prosa, embora ele empregasse algumas das técnicas tradicionais de ficção, estas não exibem muito desenvolvimento do personagem ou progressão narrativa. Ele confia na "mordaça que corre" e no "slogan" do teatro contemporâneo - a insistência da Sra. Caudle, por exemplo, priva continuamente o marido de sono. Embora ele tenha escrito uma série de obras de volume, a maioria são contos e esboços. Seu único romance verdadeiro, A História de St. Giles e St. James, ilustrado por John Leech, ele pretendia ser a série principal de sua nova revista mensal em 1845. Está perfeitamente sintonizado com o espírito de reforma política e crítica social de meados da década de 1840, e tão selvagem quanto Dickens's Chimes em suas críticas à autoridade arbitrária. Nas palavras de seu prefácio de 1851, Jerrold o projetou para mostrar o "desprezo ignorante das reivindicações sociais dos pobres sobre os ricos, dos milhões governados sobre os poucos governantes" (Sutherland, The Stanford Companion to Victorian Fiction, p. 333 )

Em 13 de julho de 1850, ele escreveu na persona de "Mrs. Amelia Mouser" sobre a iminente Grande Exposição de 1851, cunhando a metáfora "o palácio do próprio cristal". A partir de então, o principal local da feira passou a ser popularmente chamado de "Palácio de Cristal", construído por seu amigo Joseph Paxton. Enquanto Jerrold nunca contribuiu para o jornal semanal de grande sucesso de Dickens na década de 1850, seu filho e biógrafo, William Blanchard Jerrold (1826-84), foi um colaborador frequente do Household Words. Embora em 1848 Jerrold não tenha participado das apresentações organizadas por Dickens para a doação da casa de Shakespeare em Stratford-upon-Avon, para o Guild of Literature and Art Jerrold assumiu o papel cômico do Sr. Shadowy Softhead em Not so Bad de Bulwer-Lytton como parecemos em Devonshire House em 1851, e posteriormente assumiu vários papéis proeminentes na viagem provincial da Guilda. Nesse ponto, Dickens e Jerrold romperam com a questão da pena de morte, mas Jerrold fez a primeira abordagem para restaurar a amizade em um clube de Londres, dizendo: "Pelo amor de Deus, sejamos amigos de novo. Uma vida não é longa o suficiente para isso . " Na primavera de 1857, no entanto, embora eles tivessem restabelecido a amizade, o antigo calor do sentimento não foi totalmente renovado. A saúde de Jerrold piorou visivelmente. Dickens lembrou-se de que não estava bem há três ou quatro dias, atribuindo-o ao cheiro de tinta nova vindo da janela de seu escritório. Jerrold estava com náuseas, fraqueza e tontura e não conseguia segurar a comida. Dickens achou que ele parecia extremamente doente, mas que, mais tarde, na noite de sua visita, parecia ter se recuperado um pouco. No dia seguinte, ele teve acessos de vômito e fortes dores de estômago, e se seguiu uma semana de muito sofrimento com períodos de remissão.

Após a morte de Jerrold

Após a morte de Jerrold, provavelmente de câncer no estômago, na segunda-feira, 15 de junho de 1857 às 12h30 P. M., aos 54 anos, um funeral apresentando uma série de luminares literários e artísticos aconteceu no cemitério de Norwood. Os carregadores eram seus amigos queridos - Charles Dickens, William Makepeace Thackeray, Richard Monckton Milnes (Lord Houghton), John Forster, Joseph Paxton, Mark Lemon, Charles Knight, Horace Mayhew, Hepworth Dixon e a colega escritora de Punch, Shirley Brooks. Dickens soubera da morte do amigo por um passageiro de trem que lia o jornal matutino. Blanchard Jerrold, o filho mais velho e biógrafo de Jerrold, ficou constrangido quando Dickens decidiu organizar uma apresentação beneficente de The Frozen Deep para oferecer apoio financeiro à sua mãe. As apresentações beneficentes de The Rent Day de Jerrold e Black-Ey'd Susan ocorreram várias noites com uma palestra de Thackeray, leituras diurnas e noturnas de Dickens e, em seguida, uma palestra de Lord John Russell e uma performance de assinatura de The Frozen Deep em Tavistock House - totalmente encenado por Dickens. Essas atuações foram repetidas em nível provincial, e novamente com grande sucesso financeiro - arrecadando cerca de duas mil libras no total.

O obituário no Times em 17 de junho de 1857 afirmava que "Seu lugar na literatura inglesa está vago e buscamos em vão alguém digno de se posicionar na brecha." Em reflexão, Dickens escreveu a seu filho mais velho, Charles Culliford Dickens (1837-1896),

"Poucos de seus amigos, eu acho, podem ter tido oportunidades mais favoráveis ​​de conhecê-lo em seu aspecto mais gentil e afetuoso do que eu. Ele era um dos homens mais gentis e afetuosos. Lembro-me muito bem disso quando o fiz pela primeira vez o vi por volta do ano de 1835, quando entrei em seu quarto de doente em Brittle Grove, Brompton, encontrei-o apoiado em uma grande cadeira, olhos brilhantes e rápido e ansioso de espírito, mas muito coxo de corpo, ele me deu uma impressão de ternura. Nunca se dissociou dele. Não havia nada de cínico ou azedo em seu coração como eu o conhecia. Na companhia de crianças e jovens, ele era particularmente feliz e mostrava uma vantagem extraordinária. Nunca foi tão alegre , de temperamento tão doce, tão agradável e tão satisfeito como então. Entre meus próprios filhos, observei isso muitas e muitas vezes. [citado por Ley, pp. 90-91]

O autor, jornalista e também ex-marinheiro da Marinha Real James Hannay, que conhecia Jerrold pessoalmente apenas nos últimos seis anos de vida do velho radical, avaliou com justiça o valor de sua produção literária para o número inaugural do The Atlantic Monthly em 2 de novembro 1857, no artigo principal - uma localização e prioridade ímpar para um obituário, especialmente um obituário tão longo:

Sua primeira fama e sucesso, no entanto, foram devido ao Drama e embora seus trabalhos não dramáticos fossem maiores e ainda mais bem-sucedidos, ele nunca deixou totalmente o palco. Repito, que valorizo ​​mais as suas peças, porque ajudaram a discipliná-lo pelo pós-trabalho e agradeço ao teatro principalmente por amadurecer em seu calor o humorista filosófico. Esse era o verdadeiro caráter do homem. Ele tentou muitas coisas e produziu muito, mas a raiz dele era que ele era um pensador bem-humorado. Ele não escreveu peças de primeira classe, ou romances de primeira, rico como era em elementos de dramaturgo e romancista. Ele não era um artista. Mas ele tinha um olho e uma alma raros e originais, e de uma maneira peculiar ele podia se entregar. Em suma, ser um ensaísta era a tendência de sua natureza e gênio. [The Atlantic Monthly, p. 4]

Jerrold na maturidade tinha um perfil marcante, com cabelos grisalhos desgrenhados caindo sobre a testa, como se vê em uma gravura de um busto dele de Edward Hodges Baily, R. A., cuja imagem é o frontispício de sua biografia de Blanchard Jerrold. A pintura de Jerrold de Sir Daniel Macnee na National Portrait Gallery, datada de 1853, mostra uma figura literária bastante mais distinta com colete dourado e verde, uma estética, rosto menos áspero, um olhar perscrutador, mãos e rosto pálidos - e uma paisagem urbana com Catedral de São Paulo em segundo plano. Este cinquentão com uma expressão intelectual não corresponde inteiramente às descrições contemporâneas de Jerrold como vivaz, infantil e desajeitado. Nem o retrato de 1853 captura sua indignação com a venialidade política e a injustiça social, ou seu radicalismo e impulsividade impetuosa. No entanto, há uma certa timidez sobre o assistente que é consistente com sua relutância em falar em público, apesar de sua sofisticação e bom humor. Ao estudar este retrato, pode-se muito bem conceber este homem de meia-idade como o fundador e participante de vários clubes literários de Londres, incluindo "The Mulberries" em 1824, "The Museum" em 1847, "The Whittington", "Our Club "(ver Willert Beale, Light of Other Days, volume um, capítulo 6, e T. Sydney Cooper, My Life, volume dois, capítulo 32). Seu único legado literário é a investigação de seu filho dos aspectos menos sofisticados e mais realistas da metrópole inglesa, London: A Pilgrimage, com ilustrações de Gustave Dor & eacute (1872). No final do século XIX, suas peças raramente eram encenadas e seus romances pouco lidos. Suas Obras reunidas foram publicadas em oito volumes nos anos anteriores à sua morte, mas nunca foram reeditadas.

Bibliografia

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Sutherland, John. The Stanford Companion to Victorian Fiction. Stanford, Cal: Stanford U. P., 1989.


Douglas William Jerrold - Enciclopédia

DOUGLAS WILLIAM JERROLD (1803-1857), dramaturgo inglês e homem de letras, nasceu em Londres em 3 de janeiro de 1803. Seu pai, Samuel Jerrold, ator, era na época arrendatário do pequeno teatro de Wilsby perto de Cranbrook em Kent, mas em 1807 ele se mudou para Sheerness. Lá, entre os casacos azuis que enxamearam no porto durante a guerra com a França, Douglas cresceu até a infância. Ele ocasionalmente assumia o papel de uma criança no palco, mas a profissão de seu pai tinha pouca atração para o menino. Em dezembro de 1813 ele se juntou à guarda "Namur", onde tinha o irmão de Jane Austen como capitão, e ele serviu como aspirante até a paz de 1815. Ele não viu nada da guerra, exceto vários soldados feridos de Waterloo, mas até sua morte dia, restaram traços de sua paixão precoce pelo mar. A paz de 1815 arruinou Samuel Jerrold; não havia mais prêmios em dinheiro. Em 1º de janeiro de 1816, ele se mudou com sua família para Londres, onde o ex-aspirante recomeçou o mundo como aprendiz de impressor e, em 1819, tornou-se compositor na gráfica da Sunday Monitor. Vários artigos curtos e cópias de versos dele já tinham aparecido nas revistas de seis penny, e uma noite ele deixou cair na caixa do editor uma crítica à ópera Der Freischiitz. Na manhã seguinte, ele recebeu seu próprio exemplar para montar, junto com uma nota lisonjeira do editor, solicitando novas contribuições do autor anônimo. Daí em diante, Jerrold se dedicou ao jornalismo. Em 1821, uma comédia que ele compôs em seu décimo quinto ano foi apresentada no teatro Sadler's Wells, com o título Mais assustado do que ferido. Outras peças se seguiram, e em 1825 ele foi contratado por algumas libras semanais para produzir dramas e farsas sob a ordem de Davidge do teatro Coburg. No outono de 1824, o "pequeno Shakespeare em um manto de camelo", como era chamado, casou-se com Mary Swann e, enquanto estava envolvido com o drama à noite, estava constantemente forçando seu caminho como jornalista. Por um breve período, foi proprietário de um pequeno jornal dominical. Em 1829, por meio de uma briga com o exigente Davidge, Jerrold deixou o Coburg e seus três atos melodrama, Black-eyed Susan ou, All in the Downs, foi apresentado por R. W. Elliston no teatro Surrey. O sucesso da peça foi enorme. Com seu sabor livre e galante do mar, ele tomou a cidade de assalto e "toda Londres foi para o alto para vê-lo". Elliston fez fortuna com a peça T. P. Cooke, que interpretou William, fez sua reputação Jerrold recebeu cerca de 60 e foi contratado como autor dramático por cinco libras por semana. Mas sua fama como dramaturgo foi alcançada. Em 1830, foi proposto que ele adaptasse algo do francês para Drury Lane. "Não", foi a resposta dele, "entrarei neste teatro como um dramaturgo original ou não entrarei." A Noiva de Ludgate (8 de dezembro de 1831) foi a primeira de uma série de peças produzidas em Drury Lane. As outras casas de patentes também abriram as portas para ele (os Adelphi já o haviam feito) e, em 1836, Jerrold tornou-se co-gerente do teatro Strand com W. J. Hammond, seu cunhado. O empreendimento não deu certo e a parceria foi dissolvida. Enquanto durou Jerrold escreveu sua única tragédia, O Pintor de Ghent, e ele mesmo apareceu no papel-título, sem nenhum sucesso muito marcante. Ele continuou a escrever comédias brilhantes até 1854, data de sua última peça, O Coração de Ouro. Enquanto isso, ele conquistou o seu caminho para as páginas de vários periódicos - antes de 1830, apenas das revistas de segunda categoria, mas depois disso para as de maior importância. Ele foi um contribuidor do Revista Mensal, Blackwood's, a Novo mensal, e a Ateneu. Socar, a publicação que, de todas as outras, está associada ao seu nome, ele contribuiu desde o segundo número em 1841 até poucos dias após sua morte. Ele fundou e editou por algum tempo, embora com sucesso indiferente, o Illuminated Magazine, Jerrold's Shilling Magazine, e Jornal Semanal de Douglas Jerrold e sob sua editoria Jornal Semanal Lloyd's passou de quase nada para uma circulação de 182.000. A história de seus últimos anos é pouco mais do que um catálogo de suas produções literárias, interrompido de vez em quando por breves visitas ao continente ou ao país. Douglas Jerrold morreu em sua casa, Kilburn Priory, em Londres, no dia 8 de junho de 1857.

A figura de Jerrold era pequena e esguia, e nos anos posteriores quase se curvou até a deformidade. Seus traços eram fortemente marcados e expressivos, desde os lábios finos e bem-humorados até os olhos azuis penetrantes brilhando por baixo das sobrancelhas peludas. Ele era rápido e ativo, com o blefe descuidado de um marinheiro. Aberto e sincero, ele não escondeu nem sua raiva nem seu prazer com sua franqueza simples. Toda duplicidade educada era desagradável. O lado cínico de sua natureza que ele guardava para seus escritos na vida privada, sua mão estava sempre aberta. Na política, Jerrold era liberal e simpatizava com Kossuth, Mazzini e Louis Blanc. Especialmente na política social, ele teve um papel ávido que nunca se cansou de declamar contra os horrores da guerra, o luxo dos bispos e a iniqüidade da pena capital.

Douglas Jerrold é agora talvez mais conhecido por sua reputação de brilhante sagacidade em conversas do que por seus escritos. Como dramaturgo, ele era muito popular, embora suas peças não mantivessem o palco. Ele lidou com formas de vida social mais humildes do que as comumente representadas nos conselhos. Ele foi um dos primeiros e certamente um dos mais bem-sucedidos daqueles xv.Ii a que, em defesa do drama inglês nativo, se esforçou para conter a maré de tradução do francês, que ameaçava no início do século 19 afogar totalmente o nativo original talento. Sua habilidade na construção e seu domínio do epigrama e do diálogo brilhante são bem exemplificados em sua comédia, O tempo trabalha maravilhas (Haymarket, 26 de abril de 1845). Os contos e esboços que formam a maior parte das obras coletadas de Jerrold variam muito em habilidade e interesse, mas, embora haja traços evidentes de terem sido compostos de semana a semana, eles são sempre marcados por observação satírica aguda e humor pungente.

Entre as mais conhecidas de suas inúmeras obras estão: Homens de Caráter (1838), incluindo "Job Pippin: O homem que não conseguia evitar" e outros esboços do mesmo tipo Bolos e Cerveja (2 vols., 1842), uma coleção de artigos curtos e histórias caprichosas, alguns romances mais sérios-The Story of a Feather (1844), As Crônicas de Clovernook (1846), Um homem feito de dinheiro (1849), e St Giles e St James (1851) e várias séries de artigos reimpressos de Cartas de PunchPunch para seu filho (1843), redator de cartas completas de Punch (1845), e o famoso Palestras da Sra. Caudle na Cortina (1846).

Veja W. B. Jerrold, Vida e restos mortais de Douglas Jerrold (1859). Uma edição coletada de seus escritos apareceu em 1851-1854, e Obras de Douglas Jerrold, com um livro de memórias de seu filho, W. B. Jerrold, em 1863-1864, mas nenhum está completo. Entre as inúmeras seleções de seus contos e piadas, estão duas editadas por seu neto, Walter Jerrold, Bons Mots de Charles Dickens e Douglas Jerrold (nova ed. 1904), e Os Ensaios de Douglas Jerrold (1903), ilustrado por H. M. Brock. Veja também A inteligência e as opiniões de Douglas Jerrold (1858), editado por W. B. Jerrold.

Seu filho mais velho, William Blanchard Jerrold (1826-1884), jornalista e escritor inglês, nasceu em Londres em 23 de dezembro de 1826 e, abandonando a carreira artística para a qual foi educado, começou a trabalhar em jornais desde muito cedo. Ele foi nomeado comissário do Crystal Palace para a Suécia em 1853, e escreveu Um Brage-Beaker com os suecos (1854) em seu retorno. Em 1855 foi enviado para a exposição de Paris como correspondente de vários jornais londrinos, e desde então viveu muito em Paris. Em 1857, ele sucedeu seu pai como editor da Jornal Semanal Lloyd's, cargo que ocupou por vinte e seis anos. Durante a Guerra Civil na América, ele apoiou fortemente o Norte, e vários de seus principais artigos foram reimpressos e colocados em cartaz em Nova York pelo governo federal. Ele foi o fundador e presidente do ramo inglês da associação literária internacional para a assimilação das leis de direitos autorais. Quatro de suas peças foram produzidas com sucesso no palco de Londres, a popular farsa Legal como um pepino (Lyceum 1851) sendo o mais conhecido. Suas experiências francesas resultaram em uma série de livros, o mais importante dos quais é seu Vida de Napoleão III. (1874). Ele estava ocupado escrevendo a biografia de Gustave Dore, que havia ilustrado vários de seus livros, quando faleceu em 10 de março de 1884.

Entre seus livros estão Uma história de distinção social (1848), Vida e restos mortais de Douglas Jerrold (1859), Para cima e para baixo no mundo (1863), Os Filhos de Lutetia (1864), Centavos por centavo (1871), Em casa em Paris (1871), O melhor de todas as boas companhias (1871-1873), e A Vida de George Cruikshank (1882).


Nascimento de Francis Sylvester Mahony, humorista e jornalista

Francis Sylvester Mahony, humorista e jornalista irlandês também conhecido pelo pseudônimo de Padre Prout, nasceu em 31 de dezembro de 1804 em Cork, County Cork.

Mahony é filho de Martin Mahony e Mary Reynolds. Ele é educado no Jesuit Clongowes Wood College, no condado de Kildare, e mais tarde na Abadia de Saint-Acheul, uma escola semelhante em Amiens, França e depois na Rue de Sèvres, Paris, e mais tarde em Roma. Ele começa a lecionar na escola jesuíta de Clongowes como mestre de retórica, mas logo é expulso. Ele então vai para Londres e se torna um dos principais contribuidores da Fraser & # 8217s Magazine, sob a assinatura de & # 8220Pai Prout & # 8221 (o padre Prout original, que Mahony conheceu em sua juventude, nascido em 1757, era pároco de Watergrasshill, County Cork). Em um ponto ele é o diretor desta revista.

Mahony é espirituoso e aprendeu muitas línguas. Uma forma que assume seu humor é a descoberta professada dos originais em latim, grego ou francês medieval de poemas e canções modernas populares. Muitos desses jeux d & # 8217esprit são coletados como Relíquias do Padre Prout. Ele finge que esses poemas foram encontrados em pe. O baú de Prout após sua morte. Ele espirituosamente se descreve como & # 8220 uma batata irlandesa temperada com sal ático. & # 8221 Mais tarde, ele atuou como correspondente estrangeiro de vários jornais e, durante os últimos oito anos de sua vida, seus artigos foram a principal atração de O Globo.

Em sua cidade natal, Cork, Mahoney é mais lembrado por seu poema & # 8220The Bells of Shandon & # 8221 e seu pseudônimo é sinônimo da cidade e da Igreja de St. Anne, Shandon.

Mahony passa os últimos dois anos de sua vida em um mosteiro e morre em 18 de maio de 1866 em Paris, reconciliado com a Igreja.

o Relíquias do Padre Prout aparecem originalmente em dois volumes em 1836 com ilustrações de Maclise. Eles são reeditados em Henry George Bohn & # 8216s Bibliotecas Bohn e # 8217s em 1860. Outro volume, Relíquias Finais, é editado por Douglas Jerrold e publicado em 1876. As Obras do Padre Prout, editado por Charles Kent, é publicado em 1881. Fatos e números da Itália (1847) é feito de suas cartas de Roma para Londres & # 8217s As notícias diárias.


Ele comia ervilhas com uma faca

O décimo e principal capítulo da biografia de Michael Slater & rsquos é intitulado & lsquoJerrold, Dickens, Thackeray & rsquo. Essa, como Slater nos lembra (frequentemente), é a empresa que seus contemporâneos esperavam que Douglas Jerrold mantivesse. Alguns partidários podem até ter pensado que Slater estava certo em colocá-lo em primeiro lugar. Dickens e Thackeray foram os portadores do caixão no funeral de Jerrold & rsquos e, de acordo com seu contemporâneo David Masson, & lsquothe três formam uma tríade, de modo que dificilmente é possível discutir os méritos de qualquer um deles sem se referir aos outros dois. & Rsquo A posteridade tem achei muito possível. E, por mais rica que seja a biografia de Slater & rsquos (ele está nisso há trinta anos), a ressuscitação crítica de Jerrold é improvável. Ele está condenado a permanecer no reservatório obscuro da escrita vitoriana, famosa apenas para o resto da vida.

Jerrold nasceu em 1803, filho de um comediante & lsquomelancholy & rsquo e sua segunda esposa, uma atriz. Poucos registros sobrevivem de sua infância, e pouco se sabe sobre as circunstâncias familiares. Em seu lugar, Slater reconstrói o mundo decadente dos Minors & ndash as empresas que sobreviviam fora da órbita dos teatros londrinos licenciados. Foi uma educação nômade. Um menino enfadonho, com nove anos de idade, Douglas mal conseguia ler. O único prêmio escolar que ganhou, agradou-lhe lembrar, foi para a maior micose.

Em 1813, ele foi enviado ao mar como um & lsquoboy entrante & rsquo, para servir no HMS Namur, um navio de guerra de 74 armas. O capitão do navio era o irmão mais novo de Jane Austen, Charles (não há referências a Douglas na correspondência da família Austen). Ele ingressou na Marinha Real não como grumete, mas como oficial, e (provavelmente) foi instruído em leitura, escrita e marinharia pelos professores do navio. Ele, entretanto, foi lançado no que chamou de "oídio do escalão de um navio de guerra" em uma idade vulnerável. o Namur não viu nenhum serviço ativo, mas foi encarregado de transportar as vítimas de Waterloo de volta aos hospitais ingleses e, de acordo com seu filho, os tocos de & lsquoraw e feridas purulentas & rsquo causaram uma impressão terrível no menino de 12 anos. Ele testemunhou não a guerra, mas as consequências da guerra. Ele foi, pelo resto de sua vida, ferozmente antimilitarista.

Em 1815, Jerrold deixou a Marinha. Com a vitória final sobre Napoleão, suas perspectivas de carreira diminuíram e pode muito bem ter sido, como Slater supõe, que ele tenha ficado enojado com o que vira no serviço, principalmente açoites e açoites, ou pior, meninos. Também pode ter acontecido que sua família cada vez mais angustiada precisava dele para ajudar. Por um tempo & ndash e ainda, aos 13, uma criança & ndash Douglas foi aprendiz de um impressor de Londres (o negócio era, notoriamente, um berçário para radicais) antes de morrer. de volta ao mundo teatral sem licença. Em 1824 ele se casou. Pouco se sabe sobre sua esposa. She & lsquomay & rsquo, Slater Hazards, foi uma atriz como sua mãe. Ela pode ter sido uma repreensão como a personagem fictícia mais famosa de Jerrold & rsquos, a Sra. Caudle, e dada a palestras de & lsquocurtain & rsquo (irritante na hora de dormir). Havia dois filhos em dois anos e a "miséria perseguida" por dez.

Pouco antes de se casar, Jerrold iniciou a amizade mais importante de sua vida. Laman Blanchard, um filho vidraceiro, era, como Jerrold, um escritor esperançoso. Ele era possuidor de & lsquodark, bonito, feições judias & rsquo e uma disposição melancólica (em 1845, em um acesso de depressão, ele cortaria a garganta). Slater sugere que eles tinham um relacionamento & lsquointensensely romântico & rsquo, pelo qual entendo homossexual, no qual Blanchard assumia um papel & lsquowifly & rsquo e Jerrold era reciprocamente & lsquo Husband-like & rsquo. Há pouco para apoiar isso, além do calor convencional das cartas reimpressas no memorial piedoso escrito por Jerrold & rsquos filho, que recebeu o nome de Blanchard.

Jerrold teve seu primeiro sucesso notável em 1829 com Susan de olhos negros, um melodrama náutico. Ele escreveu outra peça de sucesso, O dia do aluguel. Mas, na ausência de proteção de direitos autorais (que só existia na década de 1840), era difícil até para um dramaturgo popular manter o corpo e a alma unidos. No início da década de 1830, Jerrold mergulhou no jornalismo barato. Era, como tudo o que ele havia tentado até agora, uma ocupação & lsquolow & rsquo: & lsquobelow rua varrendo como comércio & rsquo, de acordo com Carlyle. Mas depois das agitações da década de 1820 e do Projeto de Lei da Reforma, havia um mercado para a escrita radical e cômica. Jerrold era fluente, perspicaz e tinha a voz populista certa para uma era raivosa e insurgente. Ele fez um pequeno nome para si mesmo, mas não ficou rico & ndash nem mesmo, na maioria das vezes, sobreviveu. Ao longo da década de 1830, ele foi atormentado por duns e em uma ocasião fugiu para a França para evitar a prisão.

A descoberta de Jerrold & rsquos veio com a fundação de Soco em 1841. Por cinco anos (até que Thackeray o superou), ele foi o humorista principal do jornal. Suas contribuições marcantes foram os 67 & lsquoQ Papers & rsquo de um sarcástico sarcástico. Semana sim, semana não, Jerrold açoitou o governo, a monarquia, o exército. Ele odiava uniformes, figurões, aristocratas e, acima de tudo, juízes e legisladores. Um artigo mordaz de 1843 sobre o caso de Henry Bull (no rival Pictorial Times) é típico.Homem idoso e insignificante, Bull foi preso por dez dias por mendigar nas ruas de Londres com sua filha. Ele havia fugido do asilo porque não podia suportar ser separado de seu filho, & lsquolike gado nos currais de Smithfield & rsquo. A crueldade do magistrado provocou o desprezo de Jerrold: Bull & lsquo pensou ter conhecido a pena de sua pobreza. Ele deveria ter se lembrado de que era um pobre, uma erva daninha humana, tantos restos humanos, uma criatura repulsiva e fétida, o leproso moderno, o Lázaro manchado de nossa estrada, o estorvo a ser eliminado, eliminado, varrido como o excremento das feras. & Rsquo Dickens & rsquos & lsquoMove on! & Rsquo capítulo em Bleak House é anódino em comparação.

Soco, mesmo em sua infância radical, nunca foi inteiramente feliz com o ultraismo de Jerrold & rsquos. Seus maiores impulsionadores de circulação da revista foram os jornais apolíticos de & lsquoMrs Caudle & rsquo, que apareceram em 1845. Slater chama este ano de & lsquothe cume & rsquo de sua carreira. Mas Jerrold se irritou por ser apenas um escritor de quadrinhos em um jornal de quadrinhos e reclamou com Dickens em 1846: & lsquoEstou convencido de que o mundo se cansará (pelo menos eu espero) dessa eterna gargalhada de todas as coisas. Afinal, a vida tem algo de sério. & Rsquo Dickens, que não gostava Soco, como ele tendia a não gostar de todos os rivais de sucesso, escreveu de volta: & lsquoEu me sinto exatamente como você. & rsquo Thackeray não se sentia da mesma maneira. Em 1846, ele estava desfrutando de um triunfo ainda maior do que Jerrold com seus artigos & lsquoMr Snob & rsquo. Ele estava, ao mesmo tempo, instando a revista a seguir uma linha mais suave e menos radical. Thackeray queria Soco para ser & lsquogentlemanly & rsquo.

Jerrold não era um cavalheiro. Anos mais tarde, foi lembrado no Soco mesa que ele mortificou Thackeray porque & lsquohe comia ervilhas com uma faca e, portanto, não era uma companhia adequada para ele. & rsquo Thackeray, a Cartuxa e Trinity toff, ficou ofendido com as maneiras rudes e prontas do convés inferior. Também havia questões maiores em jogo. Os dois escritores discordaram fortemente sobre as Guerras Sikh. Thackeray, com sua origem anglo-indiana, aprovou de todo o coração a anexação do Punjab (& lsquoa nobre feito & rsquo) e o massacre que o acompanhou. Jerrold ficou horrorizado com os gafanhotos, que estão tão contentes pelos sikhs serem massacrados como se não fossem mais do que gafanhotos. Acima de tudo, os dois homens discordaram quanto ao & lsquotone & rsquo Soco deve adotar. Como Thackeray mais tarde lembrou, & lsquoJerrold e eu tivemos uma espécie de guerra e saí como conquistador. & Rsquo Um tom apropriado de cavalheirismo foi instalado na rua Bouverie. Os socos foram retirados daí em diante.

O escritor conquistado levou seu radicalismo para outro lugar, fundando Douglas Jerrold & rsquos Shilling Magazine e Douglas Jerrold & rsquos Weekly Newspaper. Eles não tiveram sucesso & ndash, pelo menos, não em Socoescala & rsquos. Os tempos estavam mudando. As revoluções no continente aterrorizaram a classe média britânica. As classes trabalhadoras, após o desastre cartista, foram neutralizadas. O momento histórico de Jerrold & rsquos havia passado. Tampouco tinha energia para as rotinas exaustivas da redação. Desde a década de 1830, ele sofria de & lsquorheumatismo & rsquo & ndash, uma doença vagamente diagnosticada que afetava particularmente seus olhos. Slater não especula, mas como Wilkie Collins & rsquos & lsquogout & rsquo (que reduziu seus globos oculares a bolsas de sangue), Dickens & rsquos & lsquolittle malady & rsquo e Thackeray & rsquos estenose da uretra (que tornou seu distúrbio pode ter sido um inferno nos últimos anos), Jerrold & rsquos causou um inferno. Seja qual for sua natureza, isso o quebrou. A Sra. Gaskell o descreveu, em sua última década, como & lsquoa um homem muito pequeno, quase deformado, com cabelos grisalhos esvoaçantes e olhos muito bonitos & rsquo. Ele morreu em 1857, ainda com cinquenta e poucos anos.

Jerrold era conhecido como o conversador mais espirituoso da Inglaterra. Relativamente poucos de seus & lsquoimpromptus & rsquo sobrevivem, e eles tendem, na página, a ter uma malícia vitoriana. Com seu amigo W.H. Casamento de Wills & rsquos, ele instruiu os noivos a & lsquogo imediatamente e fazerem seus testamentos & rsquo. Ele gostou do contrato de metade dos lucros, observou, & lsqu porque nunca leva a divisão entre autor e editor & rsquo. Pegando distraidamente um lápis, ele observou que era a contrapartida exata de John Forster: & lsquoshort, grosso e cheio de chumbo & rsquo. Um desafortunado candidato a camarada uma vez lhe disse que, politicamente, eles estavam remando no mesmo barco: & lsquobut não com os mesmos crânios & rsquo Jerrold respondeu. As relíquias mais duradouras de sua inteligência dizem respeito a seus colegas autores. & lsquoNão existe Deus & rsquo, ele proclamou & lsquoand Harriet Martineau é seu profeta. & rsquo Dickens, disse ele, & lsquo teve o instinto de showman tão fortemente desenvolvido que se você lhe desse apenas três metros quadrados de tapete, ele cairia como um acrobata de rua & rsquo . & lsquoEu conheço Thackeray há 18 anos & rsquo ele suspirou uma vez & lsquo e ainda não o conheço. & rsquo

Os vitorianos gostavam de ver Jerrold, Dickens e Thackeray como os flagelos da época: não apenas segurando o espelho satírico, mas empunhando seu chicote corretivo. Cada um deles era fascinado pelo chicote, mas de maneiras diferentes. Aos 11 anos, Jerrold foi obrigado, com o resto do Namur& rsquos company, para testemunhar um companheiro de navio chamado Michael Ryan (Slater descobriu o nome) receber 18 chicotadas do contramestre & rsquos mate com cat-o & rsquo-nine-tails: & lsquoa instrumento particularmente cruel que consiste em nove tiras de couro amarradas a um cabo com chumbo tiro costurado nas pontas das tiras & rsquo. Jerrold mais tarde lembrou que foi & lsquofrequentemente & rsquo obrigado a ver esta & lsquocold-sangue e operação brutalizante & rsquo. Ele também pode, acredita Slater, ter estado presente no espetáculo ainda mais brutal de marinheiros delinquentes sendo & lsquoflogged através da frota & rsquo: isto é, chicoteados ao lado de cada navio no porto & ndash uma punição que muitas vezes, depois de quinhentos golpes, resultava em morte .

O chicote simbolizava tudo que Jerrold queria derrubar na Inglaterra. Um debate na Câmara dos Comuns em julho de 1846, depois que um soldado foi açoitado até a morte, provocou uma típica diatribe. Sem surpresa, membro após membro subiram para justificar o açoite como uma das grandes instituições britânicas. Este & lsquowisdom & rsquo, observou Jerrold, era

aclamado por marinheiros e homens de terra na Câmara dos Comuns durante grande parte da noite de segunda-feira foi dedicado aos elogios ao cat-o & rsquo-nine-tails. Os elogios eram tão brilhantes, tão engenhosos & ndash os benefícios naturais e sociais da corda atada administrada pelo contramestre & rsquos acasalam até que a carne escurece e o sangue jorra, tão profundo e múltiplo que, após a eloqüência, a fantasia, concedida ao flagelo, nós não se desespere para ouvir coisas doces ditas sobre a tortura.

O soldado que morreu, Frederick White, atacou seu sargento no Sétimo Hussard com um atiçador. Ele foi condenado a 150 chicotadas, das quais morreu. Em seu inquérito, o oficial comandante do regimento, coronel Whyte, alegou que o Farrier Evans (como na Marinha, a punição era tradicionalmente delegada àqueles com as armas mais fortes, aqui o ferreiro) & lsquohard dificilmente atacou. Ele é um homem nervoso, de temperamento brando e sempre açoita levemente. & Rsquo Como resultado do alvoroço & ndash que mesmo os flagelomaníacos em Westminster não conseguiam reprimir & ndash, a sentença máxima permitida nas Forças Armadas foi reduzida para 50 golpes.

Thackeray escreveu sobre o evento em seu Soco artigo sobre o & lsquoSnob Civilian & rsquo (1 de agosto de 1846). Ele inicialmente adotou uma linha jerroldiana sobre a crucificação de White & rsquos (como os críticos, incluindo Jerrold a chamaram). & lsquoVocê sabe tanto sobre o Exército e as necessidades do soldado quanto o Marechal de Campo, o Duque de Wellington? & rsquo O Sr. Snob perguntou ao Soco leitor:

Se o Grande Capitão da Idade considera o açoite como uma das necessidades do Exército, que negócio tu para objetar. Você & rsquore não açoitado. Chicotear criaturas semelhantes como cães de caça pode ser contrário às suas idéias de decência, moral e justiça, submeter os homens cristãos a punições brutais, selvagens, degradantes, ineficazes pode ser revoltante para você, mas supor que um filantropo eminente como o grande Capitão de a Era permitiria que tais penalidades fossem infligidas às tropas se pudessem ser eliminadas, é um absurdo.

Mas então, em sua forma enigmática de costume, em seu artigo da semana seguinte (& lsquoOn Radical Snobs & rsquo) Thackeray voltou-se para atacar aqueles, como Jerrold, que haviam atacado o Exército e, quando voltou a reimprimir sua série como O Livro dos Esnobes em 1848, ele não incluiu o artigo.

Thackeray estava, como outros cavalheiros ingleses, dividido quanto à questão do açoitamento. Suas experiências formativas foram em escolas preparatórias e públicas e instituições ndash que ele rebatizou em seus escritos Dr Birch & rsquos Academy, o Swishtail Seminary and Slaughterhouse (ou seja, Charterhouse, então localizado ao lado de Smithfield & rsquos shambles, fora da Fleet Street). Quando ele chegou a Charterhouse, a primeira coisa que um menino mais velho lhe disse foi: & lsquoVenha para o pântano e me destrua. & Rsquo Para o menino de dez anos, o castigo corporal parece ter se misturado com a excitação sexual da privada .

Da tríade, Dickens parece ter tido a visão mais sã sobre o chicote. Ele odiava isso, é claro, mas com base nas evidências dos romances, suas experiências formativas foram domésticas. O espancamento de David Copperfield por seu padrasto perverso, o Sr. Murdstone, é muito mais sádico do que a flagelomania pantomima do mestre-escola Wackford Squeers.

Nas cabines telefônicas de Londres (especialmente aquelas, é interessante notar, em torno dos Inns of Court), as damas da noite ainda oferecem "Castigo Vitoriano Estrito". Não que as classes respeitáveis ​​pensem nisso, mesmo agora, como um & lsquovice & rsquo. Em dezembro de 2002, um grupo de 40 escolas cristãs independentes perdeu sua batalha legal para ter uma punição, proibida desde 1998 por motivos de direitos humanos, restaurada como um dos privilégios de uma educação inglesa. Jerrold morreu cedo demais.


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Uma vez que um processo criminal é condenado ou encerrado, o Cartório de Justiça processa a papelada necessária para enviar à agência estadual aplicável. O cartório recolhe as multas, seja do indivíduo ou por meio do escritório de condicional, conforme o caso, e processa e desembolsa o dinheiro da multa para agências locais e estaduais.


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Comentários:

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