História da Fotografia em Brighton

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PARTE 6: Fotografia 'Prato Seco'

o placa úmida de colódio processo produziu excelentes resultados, mas teve grandes desvantagens. O fotógrafo teve que revestir a placa de vidro uniformemente com a solução de colódio pegajoso imediatamente antes do uso e cada estágio do processo - sensibilização, exposição e revelação - teve que ser feito enquanto a placa ainda estava molhada. A fotografia "wet plate" era bastante difícil no estúdio e na câmara escura, mas a fotografia ao ar livre era particularmente problemática. Um fotógrafo que quisesse operar fora de seu estúdio teria que carregar consigo uma grande quantidade de equipamentos pesados, incluindo placas de vidro, um tripé, garrafas de produtos químicos e algum tipo de câmara escura portátil, além da própria câmera volumosa.

As tentativas foram feitas na década de 1860 para produzir 'pratos secos'para fotografia. As placas de vidro foram revestidas com camadas alternativas de albumina e colódio ou uma emulsão de colódio de bromideína de prata. O processo de "placa úmida" teve que ser realizado nos 10 a 20 minutos que levou para o colódio secar. Em contraste, essas 'placas secas' pré-revestidas puderam ser armazenadas, usadas na câmera quando necessário e processadas quando conveniente. No entanto, essas primeiras "placas secas" não eram muito sensíveis à luz e exigiam tempos de exposição de até quinze minutos.

A busca continuou por uma substância que pudesse ligar materiais sensíveis à luz às placas de vidro, mas permitia tempos de exposição rápidos. Richard Leach Maddox (1816-1902) um médico com grande interesse pela fotografia, propôs o emprego da gelatina, a substância transparente que é usada para fazer geléias. A ideia do Dr. Maddox foi retomada por outros experimentadores, incluindo CharlesBennett, que descobriu que o aquecimento prolongado da emulsão de gelatina-brometo de prata aumentaria sua sensibilidade à luz. Aplicando este método, Bennett foi capaz de produzir pratos secos com tempos de exposição de uma fração de segundo.

[ACIMA] Fotografia fora do estúdio antes da introdução das "chapas secas" fotográficas. Esta gravura, que data da década de 1870, mostra o fotógrafo com sua câmera em um tripé, seu jovem assistente segurando a "placa de colódio úmida" em uma moldura de slide e atrás dele uma tenda de câmara escura contendo uma arca de produtos químicos e outros materiais fotográficos. Todo esse equipamento teve que ser transportado até o local por um fotógrafo utilizando o processo de "colódio úmido".

[ACIMA] Um pacote de placas fotográficas de gelatina instantânea de Bennett. Essas "placas secas" foram fabricadas por CharlesBennett, que aperfeiçoou o processo de "placa seca" no final da década de 1870.

No final da década, as 'placas secas de gelatina' estavam sendo fabricadas em grande escala. Samuel Fry, um fotógrafo profissional que atuou em Brighton entre 1858 e 1860, estabeleceu uma fábrica para produzir chapas secas "prontas" no final de 1870. Em 1879, havia mais de 14 empresas fabricando "chapas secas". As placas secas de gelatina fabricadas eram uniformemente revestidas por máquina e eram de qualidade consistente e podiam ser armazenadas por semanas ou meses antes da exposição e do desenvolvimento.

Fotografia instantânea

Na década de 1860, Edward Fox Júnior, O principal fotógrafa paisagista de Brighton, estava se oferecendo para tirar "Retratos Instantâneos de Animais, Grupos, etc." em Brighton e na área circundante. Não temos detalhes dos aparelhos ou técnicas especiais que Fox empregou para tirar fotos instantâneas na década de 1860, mas foi somente com a introdução das placas secas de gelatina altamente sensíveis no final da década de 1870 que outros fotógrafos de Brighton começaram a usar o termo "instantâneo" .

A maior sensibilidade das placas secas fabricadas reduziu o tempo de exposição a uma fração de segundo. Embora o uso de chapas secas de brometo de gelatina não tenha tido um grande impacto no trabalho do fotógrafo que produzia retratos únicos no estúdio, permitiu que fotógrafos profissionais ampliassem seu repertório fotográfico.

Fotografando crianças e grupos familiares

Manter uma pose por alguns segundos revelou-se difícil para crianças inquietas e inquietas e desconfortável para idosos ou deficientes físicos. Em 1879, Henry Spink, que tinha um estúdio em WesternRoad, Brighton e outro em Goldstone Villas em Cliftonville, estava anunciando "um processo instantâneo para inválidos e crianças. Satisfação garantida. Fotos de primeira linha feitas em qualquer clima e a qualquer hora do dia."

No início da década de 1850, quando os tempos de exposição eram longos, fazer retratos de crianças ou de um grupo de várias figuras era considerado uma operação difícil. Em 1853, Robert Farmer da 59 North Street, Brighton anunciava que o tempo de uma sessão era de dez segundos. Para fazer um bom retrato de uma criança ou de um grande grupo familiar, era necessário habilidade e paciência, e Robert Farmer introduziu uma escala de charme que refletia o esforço adicional necessário. O fazendeiro cobrava 1s 6d (71 / 2p) por um único retrato de um homem ou mulher, mas um retrato de uma criança menor de 10 anos custaria 2s 6d (121 / 2p), um grupo de três crianças, 7s 6d (371 / 2p) e o o preço de um retrato de um grupo familiar formado por cinco pessoas foi fixado em 10s 6d (521 / 2p)

Em 1864, quando os retratos carte de visite eram a norma, um conjunto de retratos de 12 cdv de uma única figura custaria £ 1. 1s (£ 1,05p) no novo estúdio de retratos fotográficos de Mayall em Brighton's KingsRoad. J J E Mayall cobrado extra para mais de uma babá. Um retrato em cdv de um casal custaria £ 1,11 s 6d (£ 1,571 / 2p) para um conjunto de 12, enquanto uma dúzia de cópias de um retrato de três pessoas custaria £ 2,2 s (£ 2,10p).

Em 1878, a empresa de C Hawkins de Preston Street, Brighton estava se oferecendo para fotografar grandes grupos em "termos moderados". Um anúncio do estúdio de Hawkins em janeiro de 1881, quando o formato de gabinete maior e a fotografia instantânea estavam tornando os retratos de família mais populares, não menciona custos adicionais para grupos de assistentes. Um gabinete o retrato do tamanho de uma família custaria 2s 6d (12 1/2 p) no estúdio de Hawkins em 1881.

Capturando a Figura em Movimento
Quando Louis Jacques-Mande Daguerre fez seu daguerreótipo do Boulevard du Temple em 1838, o tempo de exposição foi tão longo (provavelmente entre 10 e 20 minutos) que ele foi incapaz de capturar as figuras apressadas e o tráfego em movimento nesta movimentada Paris Street. Apenas um homem que teve de ficar quieto enquanto seus sapatos eram polidos por uma bota preta, foi completamente capturado na placa de cobre prateada de Daguerre. Embora, como observou um contemporâneo na época, a avenida em questão fosse "constantemente preenchido com uma multidão em movimento de pedestres e carruagens", a rua na fotografia inicial de Daguerre parecia estar completamente deserta "exceto para um indivíduo que estava tendo suas botas escovadas." Na verdade, o próprio engraxate também deve ser incluído como uma das primeiras figuras humanas a ser retratada na fotografia. Mas, como uma revista alemã de 1839 observou, o homem "tendo as botas polidas. deve ter se mantido completamente imóvel, pois pode ser visto com muita clareza, em contraste com o engraxate, cujo movimento incessante o faz parecer completamente borrado e impreciso."

Na década de 1860, os tempos de exposição fotográfica foram reduzidos para alguns segundos, mas isso ainda significava que uma pessoa que se movia repentinamente enquanto a fotografia estava sendo tirada ficaria borrada e indistinta e uma figura que passasse rapidamente na frente da câmera ficaria quase invisível, deixando apenas uma finta forma fantasmagórica no negativo.

Placas secas de gelatina especialmente preparadas eram tão sensíveis que ao ar livre e sob forte luz do sol os tempos de exposição podiam ser tão curtos quanto um vigésimo quinto de um segundo.


Photographyon Location

Fotografia de placa secaencorajou o fotógrafo profissional a deixar seu estúdio e fazer uma viagem para a casa de seus clientes. Não mais sobrecarregados por pesadas baús de madeira cheios de produtos químicos engarrafados nem sobrecarregados por uma tenda de câmara escura, os fotógrafos profissionais estavam prontos para viajar distâncias mais longas a fim de garantir encomendas. No início de 1881, Srs. Lombardi & Co uma empresa de fotógrafos com um estúdio próprio em 113 Kings Road, Brighton colocou anúncios na imprensa local "informar a nobreza e o clero de Sussex que agora estão preparados para visitar os diferentes estados neste e em outros condados para fotografar edifícios, cavalos, grupos, etc., etc. Escolas frequentadas na cidade ou no campo."

Já em 1867, os Srs. W. & A.H. Fry artistas e fotógrafos da 68 East Street, Brighton se especializou em tirar fotos de grupos ao ar livre. Um anúncio no BrightonGuardian de 14 de agosto de 1867 anunciou que eles tinham "Equipamento especial para tirar fotos de grupos escolares ao ar livre, CricketElevens, festas de croquet, reuniões de tiro com arco, corpo de rifle e lugares no campo." Já tendo estabelecido uma reputação em fotografia de grupo ao ar livre, Walter Fry e seu irmão mais novo,Allen Hastings Fry, estavam ansiosos para tirar proveito da mobilidade proporcionada por fotografia de placa seca. Em um artigo publicado em 'O fotógrafo profissional' em junho de 1916,Allen Hastings Fry olhou para trás, para sua longa carreira fotográfica. A revista observou que o Sr. Fry parecia ser "aportait fotógrafo feliz por sair do confinamento de seu estúdio." Na entrevista, A.H.Fry revelou que tinha "fotografou duzentos cadetes de escolas públicas e o corpo de treinamento de oficiais", adicionando a observação de que ele tinha "viajei mais de 9.000 milhas durante o ano em que estava tirando as fotos."


Assista o vídeo: History of Photography. Digital Disk


Comentários:

  1. Salhdene

    Peço desculpas, mas, na minha opinião, você cometeu um erro. Escreva para mim em PM, vamos conversar.

  2. Mani

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  3. Isreal

    Bravo, quais são as palavras corretas..., ótima ideia

  4. Landis

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  5. Aylward

    você a pessoa abstrata

  6. Alvino

    Sim, pego!

  7. Abdul-Aliyy

    Parabéns, é simplesmente uma ideia magnífica

  8. Vigore

    Tenho certeza de que esse é o erro.



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