Será que Thomas Jefferson alguma vez ouviu a Sinfonia nº 40, KV de Mozart? 550?

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O terceiro presidente dos Estados Unidos foi um admirador de W. A. ​​Mozart ao longo da vida. Ou melhor, da música de Mozart; ele marcou um encontro com Mozart em Paris quando era Ministro da França (agosto de 1784 a setembro de 1789) - supostamente com a intenção de encomendar um trabalho em homenagem à sua esposa - mas ficou tão desiludido com o comportamento do homem pessoalmente que desistiu de seus planos . Jefferson ainda foi capaz de separar sua apreciação da música do homem: muito depois desse encontro desagradável, Jefferson escreveria sobre a "música celestial" de Mozart.

Tenho lido alguns dos escritos de Jefferson sobre teoria musical e, dada sua perspectiva e seu amor pela música de Mozart, acho que a Sinfonia nº 40, KV. 550 seria tão surpreendente para ele, particularmente no uso de modulação, que ele teria teve escrever sobre isso se ele tivesse ouvido - mas as convenções contemporâneas de nomenclatura (ou a falta delas) tornam difícil pesquisar os arquivos online de seus escritos para tal menção. Sinto como se essa lacuna pudesse constituir uma evidência circunstancial de que ele nunca leu a música ou ouviu a obra executada.

Mas a ausência de evidência não é evidência de ausência, então tenho tentado pesquisar a questão.

Exatamente quando o trabalho foi executado pela primeira vez em qualquer lugar está sujeito a grande disputa; é razoavelmente atestado como tendo sido composto em 1788, e teve revisões de concerto em 1791, então pode-se presumir que foi tocado pela primeira vez algum tempo dentro desse período. Na verdade, há boas razões para acreditar que sua primeira apresentação em Viena foi em 1791, dirigida por Antonio Salieri. (Às vezes é afirmado que Mozart nunca ouvi sua sinfonia ser executada, mas isso parece ser aprócrifo.)

Em qualquer caso, parece que Jefferson quase certamente não poderia ter ouvido a obra executada em concerto enquanto esteve na Europa. Mas ele poderia ter ouvido isso na América?

Pelo que pude descobrir, não havia orquestras sinfônicas permanentes nos Estados Unidos até a década de 1840 (muito depois da morte de Jefferson em 1826), mas havia orquestras de câmara e orquestras realizando ópera nas duas décadas que encerraram os séculos 18 e 19. (Em 1803, com a Compra da Louisiana, o país adquiriu pelo menos duas orquestras já operando em Nova Orleans, incluindo a ópera Théâtre St. Philippe. Mas o presidente Jefferson nunca visitou Nova Orleans, ou qualquer lugar na Compra da Louisiana, pelo que eu posso dizer.)

Posso encontrar referências a obras sinfônicas sendo executadas na América no período entre a inauguração de Jefferson e sua morte, mas não encontrei nenhuma menção a Mozart especificamente até a década de 1830, e nenhuma mencionando especificamente esta peça em particular até 1850 (quando foi executada Em Boston).

Concertos em Nova York, Boston, Filadélfia e Charleston nas décadas de 1840 e 1860 são considerados os primeiros a apresentar a obra em suas respectivas cidades. Se isso for verdade, uma vez que todos os quatro foram após a morte de Jefferson, parece improvável que Jefferson tenha ouvido esta peça em forma sinfônica.

(Mas talvez ele tenha ouvido na forma de um arranjo reduzido, talvez até mesmo tocado em um de seus vários instrumentos de teclado que mantinha em Monticello ou em um dos recitais de câmara que organizou na Casa Branca ou em Monticello.)

Estou curioso para saber se mais alguém conhece alguma evidência histórica de uma forma ou de outra.


De acordo com Stolba's Música na vida de Thomas Jefferson, sua biblioteca de música não continha obras de Mozart. Se Jefferson alguma vez ouviu os 40 anos de Mozart, pode ter sido Alexander Reinagle que o chamou a atenção.

Reinagle foi um compositor e empresário de teatro musical e amigo pessoal de Mozart já em 1764. Drummond's Música antiga alemã na Filadélfia diz que o grupo de Reinagle executou obras sinfônicas na década de 1780, incluindo composições de Mozart. Cripe's Thomas Jefferson e música diz que Jefferson assinou uma série de concertos de 1792-1793 dada pela Reinagle's Philadelphia Company, e pode ter assistido a toda a série. A companhia tinha uma orquestra de vinte instrumentos; nada comparável poderia ser encontrado mais ao sul. Krauss's Alexander Reinagle, sua história familiar e carreira profissional inicial afirma que as sonatas de Mozart estiveram entre as obras executadas. Os programas de amostra que vi não mostravam nenhuma sinfonia completa, no entanto.

Reinagle também compôs e publicou um artigo intitulado "The New President's or Jefferson's March". Mais tarde, ele se mudou para Baltimore. De acordo com Cripe, Jefferson também foi patrono de uma banda da marinha em Washington, DC com inscritos italianos como músicos. Tocou uma peça chamada "Marcha do Presidente" na posse de Jefferson em 1801.


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Conteúdo

Vida pregressa

Infância

Fryderyk Chopin nasceu em Żelazowa Wola, 46 quilômetros (29 milhas) a oeste de Varsóvia, no que era então o Ducado de Varsóvia, um estado polonês estabelecido por Napoleão. O registro de batismo da paróquia, datado de 23 de abril de 1810, dá seu aniversário como 22 de fevereiro de 1810 e cita seus nomes de batismo na forma latina. Fridericus Franciscus (em polonês, ele era Fryderyk Franciszek) [3] [4] [5] No entanto, o compositor e sua família usaram a data de nascimento 1 ° de março, [n 3] [4], que agora é geralmente aceita como a data correta. [5]

Seu pai, Nicolas Chopin, era um francês da Lorena que emigrou para a Polônia em 1787 aos dezesseis anos. [7] [8] Ele se casou com Justyna Krzyżanowska, uma parente pobre dos Skarbeks, uma das famílias para quem trabalhava. [9] Chopin foi batizado na mesma igreja onde seus pais se casaram, em Brochów. Seu padrinho de dezoito anos, de quem recebeu o nome, era Fryderyk Skarbek, aluno de Nicolas Chopin. [4] Chopin era o segundo filho de Nicholas e Justyna e seu único filho tinha uma irmã mais velha, Ludwika (1807-1855), e duas irmãs mais novas, Izabela (1811-1881) e Emilia (1812-1827). [10] Nicolas Chopin era dedicado à sua pátria adotiva e insistia no uso da língua polonesa na casa. [4]

Em outubro de 1810, seis meses após o nascimento de Chopin, a família mudou-se para Varsóvia, onde seu pai adquiriu o cargo de professor de francês no Liceu de Varsóvia, então instalado no Palácio Saxon. Chopin morava com sua família no terreno do palácio. O pai tocava flauta e violino [11], a mãe tocava piano e dava aulas para os meninos na pensão que os Chopins mantinham. [12] Chopin era de constituição frágil e, mesmo na primeira infância, era propenso a doenças. [11]

Chopin pode ter recebido alguma instrução de piano de sua mãe, mas seu primeiro professor profissional de música, de 1816 a 1821, foi o pianista tcheco Wojciech Żywny. [13] Sua irmã mais velha, Ludwika, também teve aulas com Żywny, e ocasionalmente tocava duetos com seu irmão. [14] Rapidamente ficou claro que ele era uma criança prodígio. Aos sete anos começou a dar concertos públicos e, em 1817, compôs duas polonaises, em sol menor e si bemol maior. [15] Seu próximo trabalho, uma polonaise em Lá bemol maior de 1821, dedicado a Żywny, é seu mais antigo manuscrito musical sobrevivente. [13]

Em 1817, o Palácio Saxão foi requisitado pelo governador russo de Varsóvia para uso militar, e o Liceu de Varsóvia foi restabelecido no Palácio Kazimierz (hoje reitorado da Universidade de Varsóvia). Chopin e sua família mudaram-se para um prédio, que ainda existe, adjacente ao Palácio Kazimierz. Durante este período, ele às vezes era convidado para ir ao Palácio Belweder como companheiro de brincadeiras do filho do governante da Polônia russa, o grão-duque Konstantin Pavlovich da Rússia, ele tocava piano para Konstantin Pavlovich e compôs uma marcha para ele. Julian Ursyn Niemcewicz, em sua dramática écloga, "Nasze Przebiegi"(" Nossos Discursos ", 1818), atestou a popularidade do" pequeno Chopin ". [16]

Educação

De setembro de 1823 a 1826, Chopin frequentou o Liceu de Varsóvia, onde recebeu aulas de órgão do músico tcheco Wilhelm Würfel durante seu primeiro ano. No outono de 1826, ele começou um curso de três anos com o compositor silesiano Józef Elsner no Conservatório de Varsóvia, estudando teoria musical, contrabaixo figurado e composição. Ao longo deste período, ele continuou a compor e a dar recitais em concertos e salões em Varsóvia. Foi contratado pelos inventores do "aeolomelodicon" (uma combinação de piano e órgão mecânico), e neste instrumento, em maio de 1825, executou sua própria improvisação e parte de um concerto de Moscheles. O sucesso deste concerto levou a um convite para dar um recital de um instrumento semelhante (o "aeolopantaleon") perante o czar Alexandre I, que estava em visita a Varsóvia, o czar presenteou-o com um anel de diamante. Em um concerto aeolopantaleon subsequente em 10 de junho de 1825, Chopin executou seu Rondo Op. 1. Esta foi a primeira de suas obras a ser publicada comercialmente e rendeu-lhe a primeira menção na imprensa estrangeira, quando o Leipzig Allgemeine Musikalische Zeitung elogiou sua "riqueza de idéias musicais". [18]

De 1824 a 1828, Chopin passou as férias longe de Varsóvia, em vários locais. [n 5] Em 1824 e 1825, em Szafarnia, foi convidado de Dominik Dziewanowski, pai de um colega de escola. Aqui, pela primeira vez, ele encontrou a música folclórica rural polonesa. [20] Suas cartas de Szafarnia para casa (às quais ele deu o título de "O Correio Szafarnia"), escritas em um polonês muito moderno e animado, divertiram sua família com a falsificação dos jornais de Varsóvia e demonstraram o dom literário do jovem. [21]

Em 1827, logo após a morte da irmã mais nova de Chopin, Emilia, a família mudou-se do prédio da Universidade de Varsóvia, adjacente ao Palácio Kazimierz, para um alojamento do outro lado da rua da universidade, no anexo sul do Palácio Krasiński em Krakowskie Przedmieście, [n 6] onde Chopin viveu até deixar Varsóvia em 1830. [n 7] Aqui seus pais continuaram administrando sua pensão para estudantes do sexo masculino. Quatro hóspedes nos apartamentos de seus pais tornaram-se íntimos de Chopin: Tytus Woyciechowski, Jan Nepomucen Białobłocki, Jan Matuszyński e Julian Fontana. Os dois últimos se tornariam parte de seu meio parisiense. [24]

Cartas de Chopin para Woyciechowski no período de 1829 a 1830 (quando Chopin tinha cerca de 20 anos) contêm referências eróticas a sonhos e a beijos e abraços oferecidos. De acordo com Adam Zamoyski, tais expressões "eram, e até certo ponto ainda são, moeda comum em polonês e não carregam implicações maiores do que as cartas finais de 'amor'" hoje. "O espírito da época, impregnado pelo movimento romântico na arte e na literatura, favorecia a expressão extrema do sentimento. Embora a possibilidade não possa ser totalmente descartada, é improvável que os dois tenham sido amantes." [25] O biógrafo de Chopin, Alan Walker, considera que, na medida em que tais expressões podem ser percebidas como homossexuais por natureza, elas não denotariam mais do que uma fase passageira na vida de Chopin. [26] O musicólogo Jeffrey Kallberg observa que os conceitos de prática sexual e identidade eram muito diferentes na época de Chopin, então a interpretação moderna é problemática. [27]

Provavelmente no início de 1829 Chopin conheceu a cantora Konstancja Gładkowska e desenvolveu uma intensa afeição por ela, embora não esteja claro se ele alguma vez a abordou diretamente sobre o assunto. Numa carta a Woyciechowski de 3 de outubro de 1829, ele se refere ao seu "ideal, a quem servi fielmente durante seis meses, embora nunca lhe tenha dito uma palavra sobre os meus sentimentos com quem sonho, que inspiraram o Adagio do meu Concerto". [28] Todos os biógrafos de Chopin, seguindo o exemplo de Frederick Niecks, [29] concordam que esse "ideal" era Gładkowska. Depois do que seria o concerto de despedida de Chopin em Varsóvia em outubro de 1830, que incluiu o concerto, tocado pelo compositor, e Gładkowska cantando uma ária de Gioachino Rossini, os dois trocaram anéis, e duas semanas depois ela escreveu em seu álbum alguns versos afetuosos despedindo-se dele. [30] Depois que Chopin deixou Varsóvia, eles não se encontraram e aparentemente não se corresponderam. [31]

Chopin era amigo de membros do jovem mundo artístico e intelectual de Varsóvia, incluindo Fontana, Józef Bohdan Zaleski e Stefan Witwicki. [24] O relatório final de Chopin no Conservatório (julho de 1829) dizia: "Chopin F., estudante do terceiro ano, talento excepcional, gênio musical." [17] Em 1829, o artista Ambroży Mieroszewski executou um conjunto de retratos de membros da família Chopin, incluindo o primeiro retrato conhecido do compositor. [n 8]

Carreira

Viagem e sucesso doméstico

Em setembro de 1828, Chopin, ainda estudante, visitou Berlim com um amigo da família, o zoólogo Feliks Jarocki, desfrutando de óperas dirigidas por Gaspare Spontini e assistindo a concertos de Carl Friedrich Zelter, Felix Mendelssohn e outras celebridades. Em uma viagem de retorno a Berlim em 1829, ele foi um convidado do Príncipe Antoni Radziwiłł, governador do Grão-Ducado de Posen - ele mesmo um compositor talentoso e aspirante a violoncelista. Para o príncipe e sua filha pianista Wanda, ele compôs sua introdução e polonesa brilhante em dó maior para violoncelo e piano, op. 3. [33]

De volta a Varsóvia naquele ano, Chopin ouviu Niccolò Paganini tocar violino e compôs um conjunto de variações, Souvenir de Paganini. Pode ter sido essa experiência que o encorajou a começar a escrever seus primeiros Études (1829-32), explorando as capacidades de seu próprio instrumento. [34] Depois de completar seus estudos no Conservatório de Varsóvia, ele fez sua estréia em Viena. Ele deu dois concertos de piano e recebeu muitas críticas favoráveis ​​- além de alguns comentários (nas próprias palavras de Chopin) que ele era "muito delicado para aqueles acostumados a bater no piano de artistas locais". No primeiro desses concertos, ele estreou suas Variações sobre Là ci darem la mano, Op. 2 (variações de um dueto da ópera de Mozart Don giovanni) para piano e orquestra. [35] Ele retornou a Varsóvia em setembro de 1829, [24] onde estreou seu Concerto para piano nº 2 em Fá menor, op. 21 em 17 de março de 1830. [17]

Os sucessos de Chopin como compositor e intérprete abriram para ele as portas da Europa Ocidental e, em 2 de novembro de 1830, ele partiu, nas palavras de Zdzisław Jachimecki, "para o mundo vasto, sem um objetivo muito claramente definido, para sempre". [36] Com Woyciechowski, ele foi para a Áustria novamente, com a intenção de ir para a Itália. Mais tarde naquele mês, em Varsóvia, estourou a Revolta de novembro de 1830 e Woyciechowski voltou à Polônia para se alistar. Chopin, agora sozinho em Viena, sentia saudades de sua terra natal e escreveu a um amigo: "Amaldiçoo o momento de minha partida". [37] Quando em setembro de 1831 soube, durante uma viagem de Viena a Paris, que o levante havia sido esmagado, ele expressou sua angústia nas páginas de seu diário particular: "Oh Deus! Você está aí, mas não vingança! ". [38] Jachimecki atribui a esses eventos o amadurecimento do compositor "em um poeta nacional inspirado que intuiu o passado, o presente e o futuro de sua Polônia natal". [36]

Paris

Quando deixou Varsóvia no final de 1830, Chopin pretendia ir para a Itália, mas a agitação violenta tornou aquele destino perigoso. Sua próxima escolha foi em Paris. As dificuldades para obter um visto das autoridades russas resultaram em ele obter permissão de trânsito dos franceses. Anos depois, ele citaria o endosso do passaporte "Passeport en passant par Paris à Londres" ("Em trânsito para Londres via Paris"), brincando que estava na cidade "apenas de passagem". [39] Chopin chegou a Paris no final de setembro de 1831 e nunca mais voltaria à Polônia, [40] tornando-se assim um dos muitos expatriados da Grande Emigração Polonesa. Na França, ele usou as versões francesas de seus nomes próprios e, após receber a cidadania francesa em 1835, viajou com passaporte francês. [n 9] No entanto, Chopin permaneceu perto de seus companheiros poloneses no exílio como amigos e confidentes e nunca se sentiu totalmente confortável falando francês. O biógrafo de Chopin, Adam Zamoyski, escreve que nunca se considerou francês, apesar das origens francesas de seu pai, e sempre se viu como um polonês. [42]

Em Paris, Chopin encontrou artistas e outras figuras ilustres e encontrou muitas oportunidades de exercitar seus talentos e alcançar a celebridade. Durante seus anos em Paris, ele conheceria, entre muitos outros, Hector Berlioz, Franz Liszt, Ferdinand Hiller, Heinrich Heine, Eugène Delacroix, Alfred de Vigny [43] e Friedrich Kalkbrenner, que o apresentou ao fabricante de pianos Camille Pleyel. [44] Este foi o início de uma longa e próxima associação entre o compositor e os instrumentos de Pleyel. [45] Chopin também conhecia o poeta Adam Mickiewicz, diretor da Sociedade Literária Polonesa, alguns de cujos versos ele definiu como canções. [42] Ele também foi mais de uma vez convidado do Marquês Astolphe de Custine, um de seus fervorosos admiradores, tocando suas obras no salão de Custine. [46]

Dois amigos poloneses em Paris também desempenhariam papéis importantes na vida de Chopin lá. Seu colega no Conservatório de Varsóvia, Julian Fontana, originalmente havia tentado sem sucesso se estabelecer na Inglaterra. Fontana viria a se tornar, nas palavras do historiador musical Jim Samson, o "factotum e copista geral" de Chopin. [47] Albert Grzymała, que em Paris se tornou um rico financista e figura da sociedade, freqüentemente agia como conselheiro de Chopin e, nas palavras de Zamoyski, "gradualmente começou a preencher o papel de irmão mais velho em [sua] vida". [48]

Em 7 de dezembro de 1831, Chopin recebeu o primeiro endosso importante de um contemporâneo proeminente quando Robert Schumann, revisando a Op. 2 variações no Allgemeine musikalische Zeitung (seu primeiro artigo publicado sobre música), declarou: "Tiremos o chapéu, senhores! Um gênio." [49] Em 25 de fevereiro de 1832, Chopin deu um concerto de estreia em Paris nos "salons de MM Pleyel" na 9 rue Cadet, que atraiu admiração universal. O crítico François-Joseph Fétis escreveu no Revue et gazette musicale: "Aqui está um jovem que. Sem modelo, encontrou, se não uma renovação completa da música para piano,. Uma abundância de idéias originais de um tipo que não pode ser encontrado em nenhum outro lugar." [50] Após este concerto, Chopin percebeu que sua técnica de teclado essencialmente íntima não era ideal para grandes espaços de concerto. Mais tarde naquele ano, ele foi apresentado à rica família de banqueiros Rothschild, cujo patrocínio também lhe abriu as portas para outros salões privados (reuniões sociais da aristocracia e da elite artística e literária). [51] No final de 1832, Chopin havia se estabelecido entre a elite musical parisiense e ganhou o respeito de seus colegas, como Hiller, Liszt e Berlioz. Ele não dependia mais de seu pai financeiramente e, no inverno de 1832, começou a ganhar uma bela renda publicando suas obras e ensinando piano a estudantes abastados de toda a Europa. 2001 Isso o livrou das tensões de dar concertos em público, das quais ele não gostava. [51]

Chopin raramente se apresentava publicamente em Paris. Nos últimos anos, ele geralmente dava um único concerto anual na Salle Pleyel, um local que acomodava trezentos. Ele tocava com mais frequência em salões, mas preferia jogar em seu próprio apartamento em Paris para pequenos grupos de amigos. O musicólogo Arthur Hedley observou que "Como pianista, Chopin foi o único a adquirir uma reputação do mais alto nível com base em um mínimo de aparições públicas - pouco mais de trinta no decorrer de sua vida". [51] A lista de músicos que participaram de alguns de seus concertos indica a riqueza da vida artística parisiense durante este período. Os exemplos incluem um concerto em 23 de março de 1833, no qual Chopin, Liszt e Hiller executaram (em pianos) um concerto de J.S. Bach para três teclados e, em 3 de março de 1838, um concerto no qual Chopin, seu aluno Adolphe Gutmann, Charles-Valentin Alkan e o professor de Alkan Joseph Zimmermann executaram o arranjo de Alkan, por oito mãos, de dois movimentos da 7ª sinfonia de Beethoven. [52] Chopin também esteve envolvido na composição da Hexameron ele escreveu a sexta (e última) variação sobre o tema de Bellini. A música de Chopin logo alcançou sucesso com as editoras e, em 1833, ele assinou um contrato com Maurice Schlesinger, que providenciou sua publicação não apenas na França, mas, por meio de conexões familiares, também na Alemanha e na Inglaterra. [53] [n 10]

Na primavera de 1834, Chopin compareceu ao Festival de Música do Reno Inferior em Aix-la-Chapelle com Hiller, e foi lá que Chopin conheceu Felix Mendelssohn. Depois do festival, os três visitaram Düsseldorf, onde Mendelssohn fora nomeado diretor musical. Eles passaram o que Mendelssohn descreveu como "um dia muito agradável", tocando e discutindo música em seu piano, e conheceram Friedrich Wilhelm Schadow, diretor da Academia de Arte, e alguns de seus alunos eminentes, como Lessing, Bendemann, Hildebrandt e Sohn. [55] Em 1835, Chopin foi para Carlsbad, onde passou um tempo com seus pais. Foi a última vez que os viu. No caminho de volta para Paris, ele encontrou velhos amigos de Varsóvia, os Wodzińskis. Ele conheceu a filha deles, Maria, na Polônia, cinco anos antes, quando ela tinha onze anos. Este encontro levou-o a ficar duas semanas em Dresden, quando anteriormente pretendia regressar a Paris via Leipzig. [56] O retrato do compositor feito por uma garota de dezesseis anos foi considerado, junto com o de Delacroix, uma das melhores imagens de Chopin. [57] Em outubro ele finalmente chegou a Leipzig, onde conheceu Schumann, Clara Wieck e Mendelssohn, que organizou para ele uma apresentação de seu próprio oratório São Paulo, e que o considerava "um músico perfeito". [58] Em julho de 1836, Chopin viajou para Marienbad e Dresden para ficar com a família Wodziński, e em setembro ele propôs a Maria, cuja mãe a condessa Wodzińska aprovou em princípio. Chopin foi para Leipzig, onde apresentou Schumann com sua balada em sol menor. [59] No final de 1836, ele enviou a Maria um álbum no qual sua irmã Ludwika havia inscrito sete de suas canções, e seu Nocturne de 1835 em dó sustenido menor, op. 27, nº 1. [60] O agradecimento anódino que ele recebeu de Maria foi a última carta que ele recebeu dela. [61] Chopin colocou as cartas que recebeu de Maria e sua mãe em um grande envelope, escreveu nele as palavras "Minha tristeza" ("Moja bieda"), e até o fim de sua vida guardou em uma gaveta de mesa esta lembrança do segundo amor de sua vida. [60] [n 11]

Franz Liszt

Embora não se saiba exatamente quando Chopin conheceu Franz Liszt depois de chegar a Paris, em 12 de dezembro de 1831 ele mencionou em uma carta a seu amigo Woyciechowski que "Eu conheci Rossini, Cherubini, Baillot, etc. - também Kalkbrenner. Você não acredite no quão curioso eu estava sobre Herz, Liszt, Hiller, etc. " [62] Liszt estava presente na estreia parisiense de Chopin em 26 de fevereiro de 1832 na Salle Pleyel, o que o levou a comentar: "Os aplausos mais vigorosos pareciam não bastar ao nosso entusiasmo na presença deste talentoso músico, que revelou um novo fase de sentimento poético combinado com essa feliz inovação na forma de sua arte. " [63]

Os dois ficaram amigos e por muitos anos viveram próximos um do outro em Paris, Chopin na Rue de la Chaussée-d'Antin, 38, e Liszt, no Hôtel de France na Rue Laffitte, a poucos quarteirões de distância. [64] Eles se apresentaram juntos em sete ocasiões entre 1833 e 1841. A primeira, em 2 de abril de 1833, foi em um concerto beneficente organizado por Hector Berlioz para sua falida esposa, a atriz shakespeariana Harriet Smithson, durante o qual interpretaram a peça de George Onslow Sonata em Fá menor para dueto de piano. As aparições conjuntas posteriores incluíram um concerto beneficente para a Associação Benevolente de Damas Polonesas em Paris. Sua última aparição em público foi para um concerto de caridade dirigido para o Monumento Beethoven em Bonn, realizado na Salle Pleyel e no Conservatório de Paris em 25 e 26 de abril de 1841. [63]

Embora os dois demonstrassem grande respeito e admiração um pelo outro, sua amizade era difícil e tinha algumas qualidades de uma relação de amor e ódio. Harold C. Schonberg acredita que Chopin exibiu um "toque de ciúme e rancor" em relação ao virtuosismo de Liszt no piano, [64] e outros também argumentaram que ele havia se encantado com a teatralidade, o espírito teatral e o sucesso de Liszt. [65] Liszt foi o dedicatário da Op. De Chopin. 10 Études, e seu desempenho deles levou o compositor a escrever para Hiller: "Eu gostaria de roubá-lo da maneira como ele desempenha meus estudos." [66] No entanto, Chopin expressou aborrecimento em 1843 quando Liszt executou um de seus noturnos com a adição de vários enfeites intrincados, nos quais Chopin comentou que ele deveria tocar a música conforme escrita ou não tocá-la, forçando um pedido de desculpas. A maioria dos biógrafos de Chopin afirmam que depois disso os dois tiveram pouco a ver um com o outro, embora em suas cartas datadas de 1848 ele ainda se referisse a ele como "meu amigo Liszt". [64] Some commentators point to events in the two men's romantic lives which led to a rift between them there are claims that Liszt had displayed jealousy of his mistress Marie d'Agoult's obsession with Chopin, while others believe that Chopin had become concerned about Liszt's growing relationship with George Sand. [63]

George Sand

In 1836, at a party hosted by Marie d'Agoult, Chopin met the French author George Sand (born [Amantine] Aurore [Lucile] Dupin). Short (under five feet, or 152 cm), dark, big-eyed and a cigar smoker, [67] she initially repelled Chopin, who remarked, "What an unattractive person la Sand é. Is she really a woman?" [68] However, by early 1837 Maria Wodzińska's mother had made it clear to Chopin in correspondence that a marriage with her daughter was unlikely to proceed. [69] It is thought that she was influenced by his poor health and possibly also by rumours about his associations with women such as d'Agoult and Sand. [70] Chopin finally placed the letters from Maria and her mother in a package on which he wrote, in Polish, "My tragedy". [71] Sand, in a letter to Grzymała of June 1838, admitted strong feelings for the composer and debated whether to abandon a current affair in order to begin a relationship with Chopin she asked Grzymała to assess Chopin's relationship with Maria Wodzińska, without realising that the affair, at least from Maria's side, was over. [72]

In June 1837 Chopin visited London incognito in the company of the piano manufacturer Camille Pleyel, where he played at a musical soirée at the house of English piano maker James Broadwood. [73] On his return to Paris his association with Sand began in earnest, and by the end of June 1838 they had become lovers. [74] Sand, who was six years older than the composer and had had a series of lovers, wrote at this time: "I must say I was confused and amazed at the effect this little creature had on me . I have still not recovered from my astonishment, and if I were a proud person I should be feeling humiliated at having been carried away . " [75] The two spent a miserable winter on Majorca (8 November 1838 to 13 February 1839), where, together with Sand's two children, they had journeyed in the hope of improving Chopin's health and that of Sand's 15-year-old son Maurice, and also to escape the threats of Sand's former lover Félicien Mallefille. [76] After discovering that the couple were not married, the deeply traditional Catholic people of Majorca became inhospitable, [77] making accommodation difficult to find. This compelled the group to take lodgings in a former Carthusian monastery in Valldemossa, which gave little shelter from the cold winter weather. [74]

On 3 December 1838, Chopin complained about his bad health and the incompetence of the doctors in Majorca, commenting: "Three doctors have visited me . The first said I was dead the second said I was dying and the third said I was about to die." [78] He also had problems having his Pleyel piano sent to him, having to rely in the meantime on a piano made in Palma by Juan Bauza. [79] [n 12] The Pleyel piano finally arrived from Paris in December, just shortly before Chopin and Sand left the island. Chopin wrote to Pleyel in January 1839: "I am sending you my Preludes [(Op. 28)]. I finished them on your little piano, which arrived in the best possible condition in spite of the sea, the bad weather and the Palma customs." [74] Chopin was also able to undertake work while in Majorca on his Ballade No. 2, Op. 38 on two Polonaises, Op. 40 and on the Scherzo No. 3, Op. 39. [80]

Although this period had been productive, the bad weather had such a detrimental effect on Chopin's health that Sand determined to leave the island. To avoid further customs duties, Sand sold the piano to a local French couple, the Canuts. [80] [n 13] The group travelled first to Barcelona, then to Marseilles, where they stayed for a few months while Chopin convalesced. [82] While in Marseilles Chopin made a rare appearance at the organ during a requiem mass for the tenor Adolphe Nourrit on 24 April 1839, playing a transcription of Franz Schubert's lied Die Gestirne (D. 444). [83] [84] [n 14] In May 1839 they headed to Sand's estate at Nohant for the summer, where they spent most of the following summers until 1846. In autumn they returned to Paris, where Chopin's apartment at 5 rue Tronchet was close to Sand's rented accommodation on the rue Pigalle. He frequently visited Sand in the evenings, but both retained some independence. [86] (In 1842 he and Sand moved to the Square d'Orléans, living in adjacent buildings.) [87]

On 26 July 1840 Chopin and Sand were present at the dress rehearsal of Berlioz's Grande symphonie funèbre et triomphale, composed to commemorate the tenth anniversary of the July Revolution. Chopin was reportedly unimpressed with the composition. [86] During the summers at Nohant, particularly in the years 1839–43, Chopin found quiet, productive days during which he composed many works, including his Polonaise in A-flat major, Op. 53. Among the visitors to Nohant were Delacroix and the mezzo-soprano Pauline Viardot, whom Chopin had advised on piano technique and composition. [88] Delacroix gives an account of staying at Nohant in a letter of 7 June 1842:

The hosts could not be more pleasant in entertaining me. When we are not all together at dinner, lunch, playing billiards, or walking, each of us stays in his room, reading or lounging around on a couch. Sometimes, through the window which opens on the garden, a gust of music wafts up from Chopin at work. All this mingles with the songs of nightingales and the fragrance of roses. [89]

Declínio

From 1842 onwards Chopin showed signs of serious illness. After a solo recital in Paris on 21 February 1842, he wrote to Grzymała: "I have to lie in bed all day long, my mouth and tonsils are aching so much." [90] He was forced by illness to decline a written invitation from Alkan to participate in a repeat performance of the Beethoven 7th Symphony arrangement at Érard's on 1 March 1843. [91] Late in 1844, Charles Hallé visited Chopin and found him "hardly able to move, bent like a half-opened penknife and evidently in great pain", although his spirits returned when he started to play the piano for his visitor. [92] Chopin's health continued to deteriorate, particularly from this time onwards. Modern research suggests that apart from any other illnesses, he may also have suffered from temporal lobe epilepsy. [93]

Chopin's output as a composer throughout this period declined in quantity year by year. Whereas in 1841 he had written a dozen works, only six were written in 1842 and six shorter pieces in 1843. In 1844 he wrote only the Op. 58 sonata. 1845 saw the completion of three mazurkas (Op. 59). Although these works were more refined than many of his earlier compositions, Zamoyski concludes that "his powers of concentration were failing and his inspiration was beset by anguish, both emotional and intellectual." [94] Chopin's relations with Sand were soured in 1846 by problems involving her daughter Solange and Solange's fiancé, the young fortune-hunting sculptor Auguste Clésinger. [95] The composer frequently took Solange's side in quarrels with her mother he also faced jealousy from Sand's son Maurice. [96] Moreover, Chopin was indifferent to Sand's radical political pursuits, including her enthusiasm for the February Revolution of 1848. [97]

As the composer's illness progressed, Sand had become less of a lover and more of a nurse to Chopin, whom she called her "third child". In letters to third parties she vented her impatience, referring to him as a "child," a "little angel", a "poor angel", a "sufferer", and a "beloved little corpse." [98] [99] In 1847 Sand published her novel Lucrezia Floriani, whose main characters – a rich actress and a prince in weak health – could be interpreted as Sand and Chopin. In Chopin's presence, Sand read the manuscript aloud to Delacroix, who was both shocked and mystified by its implications, writing that "Madame Sand was perfectly at ease and Chopin could hardly stop making admiring comments". [100] [101] That year their relationship ended following an angry correspondence which, in Sand's words, made "a strange conclusion to nine years of exclusive friendship". [102] Grzymała, who had followed their romance from the beginning, commented, "If [Chopin] had not had the misfortune of meeting G.S. [George Sand], who poisoned his whole being, he would have lived to be Cherubini's age." Chopin would die two years later at thirty-nine the composer Luigi Cherubini had died in Paris in 1842 at the age of eighty-one. [103]

Tour of Great Britain

Chopin's public popularity as a virtuoso began to wane, as did the number of his pupils, and this, together with the political strife and instability of the time, caused him to struggle financially. [104] In February 1848, with the cellist Auguste Franchomme, he gave his last Paris concert, which included three movements of the Cello Sonata Op. 65. [98]

In April, during the 1848 Revolution in Paris, he left for London, where he performed at several concerts and numerous receptions in great houses. [98] This tour was suggested to him by his Scottish pupil Jane Stirling and her elder sister. Stirling also made all the logistical arrangements and provided much of the necessary funding. [102]

In London, Chopin took lodgings at Dover Street, where the firm of Broadwood provided him with a grand piano. At his first engagement, on 15 May at Stafford House, the audience included Queen Victoria and Prince Albert. The Prince, who was himself a talented musician, moved close to the keyboard to view Chopin's technique. Broadwood also arranged concerts for him among those attending were the author William Makepeace Thackeray and the singer Jenny Lind. Chopin was also sought after for piano lessons, for which he charged the high fee of one guinea per hour, and for private recitals for which the fee was 20 guineas. At a concert on 7 July he shared the platform with Viardot, who sang arrangements of some of his mazurkas to Spanish texts. [105] On 28 August he played at a concert in Manchester's Gentlemen's Concert Hall, sharing the stage with Marietta Alboni and Lorenzo Salvi. [106]

In late summer he was invited by Jane Stirling to visit Scotland, where he stayed at Calder House near Edinburgh and at Johnstone Castle in Renfrewshire, both owned by members of Stirling's family. [107] She clearly had a notion of going beyond mere friendship, and Chopin was obliged to make it clear to her that this could not be so. He wrote at this time to Grzymała: "My Scottish ladies are kind, but such bores", and responding to a rumour about his involvement, answered that he was "closer to the grave than the nuptial bed". [108] He gave a public concert in Glasgow on 27 September, [109] and another in Edinburgh at the Hopetoun Rooms on Queen Street (now Erskine House) on 4 October. [110] In late October 1848, while staying at 10 Warriston Crescent in Edinburgh with the Polish physician Adam Łyszczyński, he wrote out his last will and testament – "a kind of disposition to be made of my stuff in the future, if I should drop dead somewhere", he wrote to Grzymała. [98]

Chopin made his last public appearance on a concert platform at London's Guildhall on 16 November 1848, when, in a final patriotic gesture, he played for the benefit of Polish refugees. This gesture proved to be a mistake, as most of the participants were more interested in the dancing and refreshments than in Chopin's piano artistry, which drained him. [111] By this time he was very seriously ill, weighing under 99 pounds (less than 45 kg), and his doctors were aware that his sickness was at a terminal stage. [112]

At the end of November Chopin returned to Paris. He passed the winter in unremitting illness, but gave occasional lessons and was visited by friends, including Delacroix and Franchomme. Occasionally he played, or accompanied the singing of Delfina Potocka, for his friends. During the summer of 1849, his friends found him an apartment in Chaillot, out of the centre of the city, for which the rent was secretly subsidised by an admirer, Princess Obreskoff. He was visited here by Jenny Lind in June 1849. [113]


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